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八年前，田曉鵬導(dǎo)演的《大圣歸來(lái)》可謂是開創(chuàng)了國(guó)漫創(chuàng)作的新局面，成為一部現(xiàn)象級(jí)的劃時(shí)代作品。
 

而作為田曉鵬導(dǎo)演打磨七年的《深?！?，在三年前《姜子牙》彩蛋中的預(yù)告就已吊足了觀眾胃口，可以說(shuō)是萬(wàn)眾矚目。

如今《深?！芳尤氪汗?jié)檔的“廝殺”之中，遺憾的是，作為春節(jié)檔唯二的動(dòng)畫電影，《深?！番F(xiàn)在的票房成績(jī)并不算突出。

但就《深?！繁旧矶?，其開拓了現(xiàn)階段中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作的邊界，為今年的春節(jié)檔增添了一抹獨(dú)特的亮色。

如果說(shuō)當(dāng)年的《大圣歸來(lái)》影響了后續(xù)中國(guó)神話傳說(shuō)的IP運(yùn)作，那么《深海》則是將目光重新拉回到了現(xiàn)在，用動(dòng)畫的幻想浪漫，觀察并撫慰著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。

關(guān)于《深?！返脑u(píng)論也多少呈現(xiàn)出兩極分化的狀態(tài)，這在國(guó)漫電影中也較為少見(jiàn)，相對(duì)于以往的國(guó)漫電影，《深?！泛艽蟪潭壬仙釛壛斯ふ臄⑹?，更多展現(xiàn)的是一種狀態(tài)。

這種狀態(tài)更準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是意識(shí)，《深海》是一場(chǎng)幻想中的冒險(xiǎn)，同樣也是現(xiàn)實(shí)中痛苦的映射，兩兩結(jié)合，這種角色意識(shí)化的呈現(xiàn)很大程度上解構(gòu)了敘事，反而將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了畫面和看似癲狂的角色行為上。

《深海》看似是母愛(ài)的內(nèi)核，實(shí)則是對(duì)于個(gè)體存在意義的思考，母愛(ài)更多是一種支撐存活的作用，是意義的另一種符號(hào)，所以到最后關(guān)于生死的救贖還是落在了參宿本人身上。
 

在影片中，參宿對(duì)母愛(ài)的尋找是從缺乏家庭關(guān)愛(ài)，患上抑郁癥開始的，然后以大海航行為引，借助小時(shí)候媽媽所講的童話與船上的故事書，構(gòu)建了一個(gè)對(duì)世界失去希望的女孩在求死前的幻想。

所以在前半部分謎底為揭曉之前，參宿無(wú)論是遇到海精靈，還是進(jìn)入深海大飯店的奇特經(jīng)歷，都充滿著荒誕詭異的感覺(jué)，這同時(shí)又與美輪美奐的畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，多少形成了一種不適感。
 

這種不適感可以說(shuō)是一種情緒的鋪墊，《深海》試圖以這樣對(duì)比的形成來(lái)完成關(guān)于參宿的情緒外化，讓觀眾代入其中，最終在劇情反轉(zhuǎn)的高潮處力圖呈現(xiàn)最大化的情感渲染。

稍顯遺憾的是，因?yàn)閷?duì)參宿的意識(shí)外化過(guò)于側(cè)重，隱藏了太多角色的行為動(dòng)機(jī)以及對(duì)世界觀的整體介紹，很有可能導(dǎo)致部分觀眾難以代入，而這也是造成《深?！吩u(píng)論兩極分化的主要原因。

如果說(shuō)《深海》炫美的畫面是參宿對(duì)于美好的憧憬，那么關(guān)于海精靈、喪氣鬼等看似丑陋的事物，實(shí)則是參宿所經(jīng)歷的種種不幸的投射。

海精靈是影片關(guān)于“尋找媽媽”這個(gè)主要?jiǎng)恿ξㄒ灰粋€(gè)強(qiáng)有力的聯(lián)系事物，這一設(shè)定其實(shí)有著十分悲涼的底色。

從后續(xù)以海精靈為主料所熬制的疙瘩湯可以明顯看出，海精靈簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是致幻劑，它讓眾人沉醉不可自拔，參宿以海精靈尋找媽媽的行為，倒不如說(shuō)是有了海精靈，她才能沉醉在尋找媽媽的希望中。

海精靈被南河奪去，實(shí)則也就是剝奪了參宿唯一的希望，同時(shí)遭到深海大飯店的顧客嫌棄，導(dǎo)致參宿心情不好，引來(lái)喪氣鬼的出現(xiàn)，使得整個(gè)深海大飯店陷入危機(jī)。
 

在這一系列事件中，深海大飯店的顧客們顯而易見(jiàn)是參宿在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)其冷眼旁觀的人，而喪氣鬼的出現(xiàn)則是參宿一種自我封閉的投射。

當(dāng)參宿變相掌握一船人的命運(yùn)時(shí)，從原先的“晦氣”逐漸變得被接納，乃至最后在深海之眼中沖破光明走向新生。

這種對(duì)位關(guān)系的轉(zhuǎn)變除卻參宿自我意識(shí)的投射之外，還帶有這一種對(duì)冷暖人情的諷刺，以一種迷信文化來(lái)維系自我的地位和圈層，從而達(dá)成對(duì)他人的詆毀，而參宿正是其中的犧牲品。
 

另外《深?！房此婆c《千與千尋》有類似之處，但《千與千尋》的冒險(xiǎn)底色依舊是童真美好的，它的治愈是建立在善之上的，依舊有著溫暖的底色。

但《深海》從一開始，就選擇了直面生活中的不堪，最終以一場(chǎng)生死告別完成了參宿這個(gè)女孩的成長(zhǎng)，讓童話與現(xiàn)實(shí)相交融，情緒的多樣的，是帶有鋒芒的。

當(dāng)影片最后從幻想中回到現(xiàn)實(shí)，參宿的深海幻想之旅徹底現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系打通，這一次主角的成長(zhǎng)不再是那么驚天動(dòng)地、可歌可泣，反而蘊(yùn)含著平淡的哀愁。
 

這種哀愁由南河完成了升華，將孩童的幻想與成人的流浪契合在一起，其中的苦辣心酸不言而喻，都是渺小可悲的小人物頑強(qiáng)求生的描寫，而正是南河的“生”，改變了參宿的“死”。

故而在影片最后，媽媽是否出現(xiàn)可以并不太重要，現(xiàn)實(shí)生活對(duì)于參宿而言并無(wú)太大的改善，但內(nèi)在個(gè)體的成長(zhǎng)已經(jīng)完成，將尋找媽媽這一外在的希望變成了自我內(nèi)心的救贖。

且不說(shuō)《深海》在畫面上有多少創(chuàng)新亮點(diǎn)，單是題材的選擇也算在國(guó)漫浪潮中獨(dú)樹一幟，如果說(shuō)以往的作品更多是以神話IP來(lái)尋找成人與兒童的平衡，講述一個(gè)熱血冒險(xiǎn)的故事。

那么《深?！穭t更多轉(zhuǎn)向了內(nèi)在，以情緒為基地，將成人與兒童的觀感進(jìn)行串聯(lián)，它沒(méi)有太多關(guān)于熱血的情節(jié)，但也有一顆內(nèi)在的赤誠(chéng)之心。

相較而言，《深?！凡⒉皇且徊看汗?jié)檔合家歡的電影，它以孩童的視角用浪漫的形式講述了現(xiàn)實(shí)中的苦澀，它的救贖過(guò)程也帶著些許的黑暗元素。

但不得不說(shuō)，它是一部用心的作品，仍舊包含著美好的祝福，所謂的喪氣與晦氣，不過(guò)是旁人的偏見(jiàn)歧視，而即便在深不可測(cè)的海底，依舊有著美好的溫暖，托舉著滿是不堪的人走向光明。

這似乎與春節(jié)無(wú)關(guān)，細(xì)細(xì)想來(lái)，也是一種獨(dú)特的祝福，畢竟一個(gè)節(jié)日不能讓人將過(guò)去的苦痛忘卻，但卻包含著繼續(xù)生活的希望，而這與《深?！罚遣恢\而合的。

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