11月13日，香港芭蕾舞團(tuán)（簡(jiǎn)稱“港芭”）《布蘭詩(shī)歌》主創(chuàng)媒體見面會(huì)在上海舉行。港芭行政總監(jiān)李易璇、藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天、首席舞蹈員葉飛飛以及香港管弦樂團(tuán)（簡(jiǎn)稱“港樂”）駐團(tuán)指揮廖國(guó)敏都來到現(xiàn)場(chǎng)，提前揭秘這場(chǎng)匯聚300位藝術(shù)家的視聽盛宴背后的故事。

《布蘭詩(shī)歌》是第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“粵港澳大灣區(qū)文化周”的壓軸演出。這場(chǎng)演出有著跨越40年的藝術(shù)緣分。1985年，清唱?jiǎng)　恫继m詩(shī)歌》在內(nèi)地的首演在上海奏響，40年后，港芭版《布蘭詩(shī)歌》首次登陸內(nèi)地，依然選擇上海作為首站。

11月14日至15日，這部港芭史上規(guī)模最大的作品，將攜手港樂與上海本地合唱團(tuán)，以超300人的豪華陣容，在交通銀行前灘31演藝中心連演三場(chǎng)，為觀眾續(xù)寫雙城的藝術(shù)聯(lián)結(jié)。

廖國(guó)敏提到這次演出的陣容時(shí)說：“250到300人的演出規(guī)模，在芭蕾舞臺(tái)上非常難得。你能看到100多個(gè)合唱團(tuán)員，包括成人合唱團(tuán)和45到50人的兒童合唱團(tuán)，再加上港芭舞者和港樂樂師，這樣的陣容本身就是一種力量?！?/p>

作為國(guó)家藝術(shù)基金2024年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目，此次演出不僅集結(jié)了港芭與港樂兩大香港旗艦藝術(shù)團(tuán)，還有上海音樂學(xué)院合唱團(tuán)、上海市黃浦區(qū)青少年藝術(shù)活動(dòng)中心春天少年合唱團(tuán)傾情加盟，實(shí)現(xiàn)了粵港澳大灣區(qū)與上海的藝術(shù)聯(lián)動(dòng)。

李易璇對(duì)與上海本地藝術(shù)團(tuán)體的合作贊不絕口，她說：“上海音樂學(xué)院是全國(guó)頂尖的音樂學(xué)府，他們的聲音本身就是上天給的禮物?！?/p>

她還透露，港芭的合作理念一直是“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，“帶動(dòng)年輕人尤其是小朋友和專業(yè)藝術(shù)家同臺(tái)，是我們的使命。這些孩子從沒經(jīng)歷過如此龐大震撼的演出，相信這幾天的排練已讓他們有了巨大成長(zhǎng)，希望觀眾能為他們多加油?！?/p>

清唱?jiǎng)　恫继m詩(shī)歌》是德國(guó)作曲家奧爾夫最負(fù)盛名的代表作，其歌詞源自德國(guó)一間修道院中發(fā)現(xiàn)的中世紀(jì)神秘詩(shī)稿。奧爾夫從中選取25段，以“春”“小酒館”“愛情”三個(gè)篇章詮釋財(cái)富、愛情、欲望、貪婪等主題，至今仍是影響現(xiàn)代音樂的經(jīng)典之作。

港芭版《布蘭詩(shī)歌》是藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天在2022年專為港芭升級(jí)的作品。他說：“這些中世紀(jì)手稿起初被以為是神圣文本，翻譯后才發(fā)現(xiàn)是任性僧侶的飲酒歌，核心是生命的循環(huán)?！?/p>

衛(wèi)承天還從英國(guó)作家伍爾夫小說《奧蘭多》中汲取靈感，設(shè)置了一位“17歲變身為女性且不再衰老”的永生主角，串聯(lián)起從中世紀(jì)到現(xiàn)代的生命旅程。

衛(wèi)承天特別提到舞臺(tái)設(shè)計(jì)的巧思：8米高的環(huán)繞式高臺(tái)還原修道院氛圍，合唱團(tuán)層層站立其上與臺(tái)下樂團(tuán)呼應(yīng)；空中懸掛的輪盤上，舞者伸展肢體宛如《維特魯威人》，既呼應(yīng)“命運(yùn)之輪”，又象征主角追尋的“天使”。而與《布蘭詩(shī)歌》同臺(tái)的《最后的歌》，是港芭駐團(tuán)編舞家胡頌威以王爾德《夜鶯與玫瑰》為靈感的作品，16米長(zhǎng)的“空中天梯”取代了原著中的玫瑰，象征著人們追逐的欲望。

對(duì)于首席舞蹈員葉飛飛來說，這部作品挑戰(zhàn)與魅力并存。她說：“它與古典芭蕾不同，有很多地面動(dòng)作，從腳跟站立瞬間落到地面，需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)。更特別的是，有一段雙人舞是我托舉男舞者，這在傳統(tǒng)芭蕾中很少見?！彼€透露，為了精準(zhǔn)傳遞角色情感，自己會(huì)反復(fù)與衛(wèi)承天探討動(dòng)作的剛?cè)峥炻?，“比如一個(gè)姿勢(shì)的意義，如何通過肢體讓觀眾看到角色的掙扎與堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>

這種對(duì)傳統(tǒng)芭蕾性別關(guān)系的突破，正是衛(wèi)承天的刻意設(shè)計(jì)。他說：“19世紀(jì)芭蕾塑造的是‘強(qiáng)壯男性守護(hù)脆弱女性’的隱喻，但現(xiàn)實(shí)中男女各有強(qiáng)弱。”他希望通過作品展現(xiàn)多元力量，“一位美麗的芭蕾舞者既能扮演需要王子幫助的脆弱天鵝女王，也能成為支撐他人的強(qiáng)者?！?/p>

值得一提的是，這兩部風(fēng)格迥異的作品已斬獲第24屆香港舞蹈年獎(jiǎng)，《布蘭詩(shī)歌》獲“杰出大型場(chǎng)地舞蹈制作”，胡頌威憑《最后的歌》獲“杰出編舞”。

盡管演出規(guī)模龐大帶來了諸多后勤挑戰(zhàn)，但衛(wèi)承天強(qiáng)調(diào)“共同目標(biāo)讓所有人緊密相連”。此次上海演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與服裝雖延續(xù)2022年香港首演版本，但舞者們的演繹已更具深度。他說：“三年前是首演，現(xiàn)在他們帶著生活的感悟回歸，對(duì)音樂和編舞有了新理解，更專注于當(dāng)下的情感表達(dá)。”

衛(wèi)承天透露：“我來港芭前，這兩大旗艦團(tuán)體幾乎沒有合作，如今我們是平等共創(chuàng)的伙伴?！痹凇蹲詈蟮母琛分?，他特意將樂團(tuán)請(qǐng)上舞臺(tái)，與舞者同臺(tái)表演。

李易璇強(qiáng)調(diào)：“希望觀眾能愛上港芭、愛上這些音樂，更能從作品的潛臺(tái)詞中獲得人生啟發(fā)——《最后的歌》藏著藝術(shù)靈感，《布蘭詩(shī)歌》則提醒著生命是一場(chǎng)循環(huán)。”如今文化已成為城市重要亮點(diǎn)，全國(guó)乃至全球的文化需求都在持續(xù)增長(zhǎng)，“說好中國(guó)故事、傳遞觸動(dòng)人心的內(nèi)容，是我們始終看重的?！痹谒磥?，此次與上海的合作只是開端，未來港芭將推動(dòng)與大灣區(qū)及國(guó)內(nèi)不同城市的合創(chuàng)共建。

李易璇認(rèn)為：“即便同屬中國(guó)，上海與香港的文化特質(zhì)也各有不同，這種差異恰恰是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉?！彼囆g(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家需要多元文化元素的滋養(yǎng)，國(guó)內(nèi)團(tuán)體的緊密合作不僅能讓作品更具凝聚力，對(duì)外更是國(guó)家文化實(shí)力的體現(xiàn)，“未來我們也會(huì)帶著這種合作模式走向國(guó)際，打造兼具民族特色與國(guó)際視野的藝術(shù)產(chǎn)品?！?/p>

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