《命懸一生》收官后，關(guān)于劇中女性吳細(xì)妹與田寶珍“好女人得到名聲，壞女人得到一切”的解讀引發(fā)了激烈爭論。

《命懸一生》改編自豆瓣閱讀小說《一生懸命》，原著作者兼編劇陸春吾近日接受澎湃新聞采訪，分享了她對劇中角色“命運”的看法。她認(rèn)為“命”是與生俱來的底色，“運”是人在一次次選擇中走出的路，這些選擇造就了人生的不同走向。從小說到劇本，她把寫作當(dāng)作與自己對話，而影視化則是與世界協(xié)作的過程，她坦然接納導(dǎo)演、演員對故事的重塑。

作家、編劇陸春吾

“命”和“運”是分開的

澎湃新聞：創(chuàng)作之初，您最想探討的核心命題是什么？

陸春吾：最核心的還是宿命這個主題。中國人很喜歡談命，像哪吒那句“我命由我不由天”，大家一聽就有共鳴。我常思考命運到底是什么，它是否被操控，有沒有人能逃脫。

人間有時不太公平，出身、眼界、機遇會把人的生命推向不同終點。別人勸我這可能就是命，聽多了我就想，對于“既定”劇本，我們真的無能為力嗎？

后來我明白，命和運是分開的?！懊笔浅錾鷷r帶來的，如基因、家庭、八字，這些沒得選；“運”是自己的意識、性格和每一次的選擇。像書里的徐慶利和田寶珍，起點差不多，但選擇不同，結(jié)局就不同。這對我來說是安慰，也是回答。

澎湃新聞：倪向東在劇中被不同人以完全相反的方式敘述，類似于羅生門。您如何理解他這類角色？

陸春吾： 我年紀(jì)越大越發(fā)現(xiàn)，什么樣的人都有。倪向東是個閃著光的人，生命力爆炸性，無論走向正道還是歧途，都很有魅力。他像一顆小種子，本身沒有善惡，關(guān)鍵看種在什么樣的土壤里。走上正途能大放光彩，誤入歧途則傷害指數(shù)級增長。他活著影響吳細(xì)妹、曹小軍，死了也影響著他們，是個復(fù)雜立體的角色。

我覺得這個世界沒有真相，只有視角。同樣一個人，在不同敘事里角色不同。我也發(fā)現(xiàn)，即使努力做個好人，在某些時刻，也可能在別人的故事里扮演瞬間的壞人。

劇本是與世界協(xié)作

澎湃新聞：您同時是原著作者和編劇，這個雙重身份給了您怎樣的體驗？

陸春吾： 同一個橋段，不同講述方式會演繹出不同風(fēng)格，有點像開盲盒的驚喜。

我對自己的作品沒有把控欲，不會說“這是我的孩子，要聽我的”。我寫完就盡全力了，剩下的大家?guī)臀覉A滿故事。演員、導(dǎo)演都有自己的想法和解讀，只要前期達成一致、不跑偏主線，在光影、細(xì)節(jié)、調(diào)度上，我就拭目以待，不設(shè)界限。

本子交給我寫，給我機會，我也要把信任傳遞出去。只要懂故事、風(fēng)格契合，我都期待合作。這是冒險，也是魅力，那種不可預(yù)知很有意思。像接力一樣，每一棒工作人員都會為作品增添光彩，誰都不知道最后呈現(xiàn)什么效果。

澎湃新聞：如果《命懸一生》以電影形式呈現(xiàn)，您最想保留哪一場戲？

陸春吾：我個人特別喜歡吳細(xì)妹殺死前夫之后那場戲。她抱著必死決心去做，放了火卻沒什么事。她以前覺得“不聽話人生就完蛋”，第一次反抗后發(fā)現(xiàn)并非如此，這是她主體性覺醒的開始。

另外一場是他們四個人一起過生日的戲。那一場我看多少次都動容。黃軒老師演得好，那一天他們真心接納彼此，想好好過下去。整個故事灰暗壓抑，這是為數(shù)不多的暖光。

李庚希飾演的吳細(xì)妹，與白宇帆飾演的曹小軍。

寫作是延展世界的方式

澎湃新聞：您出身山東，但《命懸一生》背景在海南，《下神》又落地閩南。地域的轉(zhuǎn)換會影響您的寫作嗎？

陸春吾：我以前以為全國過年都吃餃子，會先入為主。但了解后發(fā)現(xiàn)，祖國各地都有獨特文化氛圍，都值得被看到?！睹鼞乙簧防锖Ｄ系某鞘酗L(fēng)貌與方言習(xí)慣，《下神》里閩南的游神、祭祖、宗族文化，跟北方完全不同。

澎湃新聞：您在寫作時的前期調(diào)研工作是怎么進行的？

陸春吾：我會像寫論文一樣，先做文獻綜述。搜集當(dāng)?shù)孛袼?、地方志，找出相關(guān)書籍，先整體了解。然后刻意讀那個地區(qū)作家的作品，因為其中有人文性、口語習(xí)慣。我是體驗派，會把自己想象成那個地方的人，了解他們的節(jié)氣、慶祝活動，買紙燈、木偶研究，集中吃當(dāng)?shù)夭?。也會看紀(jì)錄片、聽當(dāng)?shù)貏?chuàng)作者的播客。

有點像封閉式集訓(xùn)，像演員提前建立情感鏈接進入角色。那段時間我會集中接觸這個環(huán)境。作品結(jié)束會做告別，收起相關(guān)東西，再看下一本書。

澎湃新聞：現(xiàn)在短劇、AI寫作等新形式越來越多，您怎么看這種變化和其中蘊含的挑戰(zhàn)？

陸春吾： AI短劇這些年發(fā)展迅猛。影視行業(yè)說寒冬，閱讀和寫作成了奢侈。閱讀需要文化和體力，讀書的人越來越少。作為創(chuàng)作者，最難的是跟短視頻、游戲娛樂爭奪大眾注意力。網(wǎng)絡(luò)小說有娛樂性、服務(wù)性，我有想表達的社會議題，如何把嚴(yán)肅議題融入輕松語境最難。

澎湃新聞：您曾說現(xiàn)實中您偏內(nèi)斂甚至社恐，但筆下人物常極端、激烈。寫作對您而言是一種逃避、療愈，還是現(xiàn)實的延伸？

陸春吾：絕對是療愈。創(chuàng)作者尤其是藝術(shù)類的，創(chuàng)作一定敏感纖細(xì)，不然捕捉不到細(xì)微之處。高敏感又低抗壓的人，需要情緒宣泄口。很多時候痛苦無處安放，生活中沒人能完全承接那份情緒。

我最近看到一段話：“閱讀其實就是一種療愈，你是在向人類整個文明去發(fā)問，過往所有優(yōu)秀的頭腦匯集在這里，見證你的痛苦，并且宣告你的痛苦成立?！蹦且豢虝l(fā)現(xiàn)，不是自己矯情、敏感，原來在人類洪流中，痛苦曾無數(shù)次發(fā)生，自己有伴兒。所以我在書中找答案，也想用自己的故事給讀者答案，讓他們在故事中找陪伴，知道自己不是怪咖、不是世界第一倒霉蛋。

人類需要社交和溝通，生活中找不到，就去更宏大的人類文明中尋找。不要放棄尋找，人海中一定能找到同伴。我在寫作中遇到很多讀者，是奇妙的緣分。我們萍水相逢，因一個故事走進彼此、了解彼此。

甚至有些讀者的解讀、推文，會戳到我自己都沒意識到的深層創(chuàng)傷或想表達的東西。這種靈魂共振，會讓人覺得人間值得來一趟。

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