在中國(guó)繪畫(huà)界，提起今年81歲的畫(huà)家夏葆元，幾代人都不會(huì)陌生。在上世紀(jì)七十年代那場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的美術(shù)界“素描運(yùn)動(dòng)”中，他是無(wú)數(shù)青年學(xué)子心中的偶像，陳逸飛那句“我們都在學(xué)葆元”，為一個(gè)時(shí)代留下了注腳。

澎湃新聞了解到，近日在上海M50藝術(shù)園區(qū)Jamong Space藝術(shù)空間舉辦的“素描的河”五人展，由夏葆元的素描領(lǐng)銜，一同展出的還有王申生、陳偉德、陳川與楊政的素描作品。

年輕時(shí)的陳逸飛（左） 與夏葆元（右）

夏葆元素描 作品

20世紀(jì)70年代，夏葆元的素描成為一種文化現(xiàn)象，引發(fā)了當(dāng)時(shí)的素描運(yùn)動(dòng)。他的作品通過(guò)模糊的黑白照片被翻印、傳看、臨摹，影響力從上海擴(kuò)散至全國(guó)。除了陳逸飛，知名畫(huà)家陳丹青也曾回憶：“那時(shí)的畫(huà)法，多半是學(xué)的葆元和景山……而身邊年長(zhǎng)八九歲的高手，對(duì)年輕人的影響極大。”

策展人楊建勇表示，夏葆元先生的素描影響了幾代人。觀摩他寫(xiě)生，如同聆聽(tīng)德沃夏克的“第五交響曲”。夏葆元推崇列賓的繪畫(huà)，認(rèn)為繪畫(huà)是客觀現(xiàn)象在視覺(jué)觀察并主觀分析諸多呈現(xiàn)秩序及關(guān)系的再現(xiàn)，理解與再現(xiàn)是造型藝術(shù)理想的高維度修養(yǎng)，而素描研習(xí)是最能體現(xiàn)智慧與修養(yǎng)的路徑。

對(duì)于夏葆元的近作，楊建勇說(shuō)：“近年來(lái)，在王申生工作室與葆元先生一起寫(xiě)生。他觀察敏銳，第一筆線條常落在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，落筆肯定后迅速畫(huà)出輔助線，接著鋪大面積灰色，短時(shí)間內(nèi)結(jié)構(gòu)空間便清晰呈現(xiàn)。他傳神的節(jié)點(diǎn)往往與模特眼神無(wú)關(guān)，而是落在情緒上，會(huì)描繪出模特當(dāng)時(shí)的情緒。站在他背后觀摩，能發(fā)現(xiàn)他會(huì)畫(huà)出與模特間的物理距離。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次素描展的策劃與另一位參展者王申生在上海M50的工作室有關(guān)。從上海油畫(huà)雕塑院退休后，王申生堅(jiān)持每周固定進(jìn)行人物寫(xiě)生。畫(huà)架支起，模特就位，炭筆在紙面沙沙作響，老友們低聲探討、偶爾歡笑。漸漸地，來(lái)工作室的畫(huà)家越來(lái)越多，夏葆元也偶爾加入。這個(gè)原本私密的畫(huà)室，成了一道風(fēng)景，象征著“建立在具象繪畫(huà)上的堅(jiān)持”。

王申生素描

王申生素描

王申生認(rèn)為：“素描的本質(zhì)不是‘作品’，而是從觀察、分析、認(rèn)知和圖式意義上建立繪畫(huà)造型意識(shí)的過(guò)程?！痹谶@里，素描回歸到最本真的研習(xí)與交流。這個(gè)如家般的空間，吸引著旅居法國(guó)的陳偉德、生活在美國(guó)的陳川一次次歸來(lái)。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這里不僅是畫(huà)室，更是精神的歸宿，是連接彼此與過(guò)往的橋梁。展覽中的默契與溫情，早在王申生工作室的無(wú)數(shù)次寫(xiě)生中就已悄然形成。

另兩位參展者陳偉德與陳川，是上海美專的老同學(xué)，他們雖遠(yuǎn)渡重洋，卻將素描的種子播撒到更廣闊的地方，開(kāi)出了不同的花朵。

楊建勇覺(jué)得，陳偉德的素描充滿法式浪漫。他癡迷于描繪宅居空間的光影變化，巴黎和上海的家是他永恒的題材。陳偉德說(shuō)：“晚上燈光下的物品，有別樣氛圍，一切色彩都多余，黑白簡(jiǎn)單純粹……光與陰影的碰撞，正是場(chǎng)景素描寫(xiě)生的魅力?！彼漠?huà)室不局限于畫(huà)架前，旅途的速寫(xiě)簿也是他創(chuàng)作的天地，炭條、鉛筆、水筆記錄著流動(dòng)的人生。

陳偉德素描

而在美國(guó)的陳川，對(duì)素描的情感復(fù)雜深沉。他理性上懷疑素描寫(xiě)生的必要性，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)“不擇手段”實(shí)現(xiàn)想法，但情感上卻被素描深深吸引。他曾寫(xiě)下充滿詩(shī)意的矛盾心情：“每次面對(duì)白紙，仿佛看到完美素描。每畫(huà)一筆，它就離完美遠(yuǎn)一步。好的素描難上加難，遙不可及，這也是素描的吸引力?！?/p>

最動(dòng)人的是他每次回國(guó)時(shí)的場(chǎng)景?！拔覀儙讉€(gè)老頭，圍著看素描作品。有人簡(jiǎn)單說(shuō)幾個(gè)字，我看看畫(huà)，看看人，心照不宣，語(yǔ)言已不重要，素描成了我們的語(yǔ)言。”

展覽中，最年輕的楊政的《窗影中的荷馬》打動(dòng)人心，它捕捉到現(xiàn)代性的情緒：隔閡、懷舊與靜觀的孤獨(dú)。他偏愛(ài)畫(huà)破舊、有歲月痕跡的石膏像，他說(shuō)：“我覺(jué)得比新的石膏更有人情味。”

楊政 《窗影中的荷馬》

王申生將自己的素描風(fēng)格命名為“全因素繪畫(huà)素描”。這是高像素時(shí)代的新探索，它極致細(xì)化光線下物象的秩序，又區(qū)別于冰冷的“精密素描”，飽含繪畫(huà)的感性溫度。楊政說(shuō)：“素描記錄著日常生活，這種充滿感情又不斷流失的生活。”

在當(dāng)代藝術(shù)觀念多樣、表達(dá)方式豐富的今天，素描這一繪畫(huà)的基石，被很多人遺忘?！八孛璧暮印辈⒎菓雅f的挽歌，正如展覽引言所說(shuō)：“進(jìn)入二十一世紀(jì)，繪畫(huà)已走得很遠(yuǎn)，素描更被邊緣化，但我們不要忘記回家的路?！?/p>

這條素描的“河”，起源于民國(guó)時(shí)期上?！巴辽綖场钡奈鳟?huà)傳學(xué)，歷經(jīng)新上海美專孟光、俞云階等先生的教導(dǎo)，在夏葆元、陳逸飛那個(gè)“群星閃爍的年代”形成洪流，又在王申生的工作室、陳偉德的旅歐速寫(xiě)、展出的作品以及當(dāng)下學(xué)美術(shù)的學(xué)子筆下繼續(xù)流淌。

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