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易烊千璽獲得金雞獎(jiǎng)影帝的含金量，即將得到驗(yàn)證。

上周，易烊千璽憑借《小小的我》榮獲第38屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角，成為金雞獎(jiǎng)史上首位00后影帝和最年輕影帝。不過(guò)，部分觀眾覺(jué)得他肢體語(yǔ)言單一，缺乏情緒遞進(jìn)，和其他演員相比稍顯遜色，這一情況引發(fā)了持續(xù)熱議。

在此情況下，明天即將上映的《狂野時(shí)代》，或許會(huì)成為檢驗(yàn)他真實(shí)票房號(hào)召力的首個(gè)試金石。

易烊千璽并非個(gè)例。從同屆金雞獎(jiǎng)封后的宋佳，到不久前在威尼斯電影節(jié)摘得影后的辛芷蕾，近年來(lái)，每次重要獎(jiǎng)項(xiàng)頒布，都會(huì)伴隨著“實(shí)至名歸”與“名不副實(shí)”的爭(zhēng)議，也會(huì)引發(fā)新一輪關(guān)于演員“升咖”的討論。

那么，拿下影帝影后，到底有多少演員真正實(shí)現(xiàn)了升咖？與其陷入是非爭(zhēng)論，不如關(guān)注他們真實(shí)的發(fā)展軌跡——這座沉甸甸的獎(jiǎng)杯，究竟給他們的職業(yè)道路帶來(lái)了怎樣的改變？

獎(jiǎng)杯之后，星途不同

在深入探討這個(gè)話題前，要明確的是：在中國(guó)電影界，關(guān)于演員“升咖”與否的討論，通常圍繞金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)這三大獎(jiǎng)項(xiàng)展開(kāi)。

其中，金雞獎(jiǎng)是專業(yè)領(lǐng)域的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，由專業(yè)評(píng)審?fù)镀边x出，代表著業(yè)內(nèi)對(duì)演技的高度認(rèn)可。獲得一座金雞獎(jiǎng)杯，意味著演員拿到了參與頂級(jí)藝術(shù)創(chuàng)作的入場(chǎng)券，是其演技派身份的有力證明。

百花獎(jiǎng)全稱為“大眾電影百花獎(jiǎng)”，反映了最廣泛的群眾意見(jiàn)。獲得百花獎(jiǎng)，表明演員的觀眾緣和市場(chǎng)號(hào)召力得到了官方認(rèn)可，是“叫座”的直接體現(xiàn)。

華表獎(jiǎng)象征著主流價(jià)值。作為政府類獎(jiǎng)項(xiàng)，它不僅是對(duì)藝術(shù)成就的表彰，更代表著一種認(rèn)可。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，其核心價(jià)值在于穩(wěn)固在行業(yè)內(nèi)的地位。

金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)各有側(cè)重、相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成了評(píng)估演員價(jià)值的核心體系。基于此標(biāo)準(zhǔn)，文娛先聲盤(pán)點(diǎn)了近五年（2020 - 2024）在三大獎(jiǎng)項(xiàng)中獲得影帝、影后的青年演員，從他們獲獎(jiǎng)后的發(fā)展軌跡中，可以看到三種不同的職業(yè)路徑。

首先是以張譯、劉燁、袁泉、黃曉明為代表的“穩(wěn)扎穩(wěn)打型”。這類演員資歷較深，在行業(yè)內(nèi)地位穩(wěn)固，演技在獲獎(jiǎng)前就已得到廣泛認(rèn)可。

所以，獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)他們來(lái)說(shuō)更像是錦上添花的“榮譽(yù)光環(huán)”，而非雪中送炭的“咖位提升”。從獲獎(jiǎng)后的職業(yè)發(fā)展來(lái)看，他們通過(guò)高質(zhì)量表演不斷積累國(guó)民度，事業(yè)節(jié)奏變化不大。

具體來(lái)說(shuō)，張譯在2021年憑借《懸崖之上》獲得金雞獎(jiǎng)后，很快實(shí)現(xiàn)了三大獎(jiǎng)項(xiàng)的大滿貫。他作品高產(chǎn)且質(zhì)量高，從破圈劇集《狂飆》到主旋律大片《我和我的祖國(guó)》，再到二封華表獎(jiǎng)的《三大隊(duì)》，憑借穩(wěn)定的作品輸出，確立了演技派男演員的權(quán)威地位。

袁泉作為“大青衣”，一直保持低調(diào)。她在2022年獲得金雞獎(jiǎng)后，又憑借《封神第一部：朝歌風(fēng)云》提名金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)最佳女配角。劉燁與黃曉明獲獎(jiǎng)后雖沒(méi)有大爆作品，但《浴火之路》《陽(yáng)光俱樂(lè)部》等作品，也讓他們?cè)谘菁忌系玫搅速澴u(yù)。

其次是以李庚希、朱一龍、馬麗、張子楓、任素汐為代表的“厚積薄發(fā)型”。這類演員體現(xiàn)了獎(jiǎng)杯的“杠桿效應(yīng)”，獎(jiǎng)杯為他們提供了撬動(dòng)職業(yè)生涯的關(guān)鍵支點(diǎn)，幫助他們突破了以往的市場(chǎng)定位，快速進(jìn)入更具主流價(jià)值和商業(yè)潛力的賽道。

從后續(xù)發(fā)展來(lái)看，他們抓住了機(jī)遇，在主旋律大片、高口碑文藝片或國(guó)民級(jí)喜劇中擔(dān)任重要角色，是目前發(fā)展路徑最清晰、勢(shì)頭最猛的一組。

朱一龍是其中的典型代表。2022年他憑借《人生大事》獲得金雞獎(jiǎng)后，成功從流量電視劇演員轉(zhuǎn)型為實(shí)力電影演員。這座獎(jiǎng)杯讓他擺脫了舊標(biāo)簽，打開(kāi)了現(xiàn)實(shí)題材的大門(mén)。

此后，他主演的《消失的她》《河邊的錯(cuò)誤》《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》等作品在口碑和商業(yè)上都取得了成功，將專業(yè)認(rèn)可轉(zhuǎn)化為了行業(yè)號(hào)召力。

和朱一龍類似，馬麗獲得《第二十條》百花獎(jiǎng)影后，讓她有底氣嘗試正劇、拓寬戲路。從她今年的《水餃皇后》《你行！你上！》等作品可以看出，她突破單一類型的職業(yè)規(guī)劃很明確。

同樣，任素汐憑借《我和我的祖國(guó)》獲得華表獎(jiǎng)，演技得到了觀眾和平臺(tái)的認(rèn)可。近年來(lái)，她專注文藝路線，推出了《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》等代表作；李庚希、張子楓兩位00后小花，雖然獲獎(jiǎng)時(shí)間不長(zhǎng)，后續(xù)發(fā)展有待觀察，但她們憑借《命懸一生》《捕風(fēng)追影》等高口碑作品，展現(xiàn)出了很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

最后是以雷佳音、張小斐、周冬雨為代表的“亟待突破型”。相對(duì)來(lái)說(shuō)，他們獲獎(jiǎng)后進(jìn)入了一個(gè)微妙的平臺(tái)期，不過(guò)實(shí)際情況各有不同。

對(duì)于雷佳音和周冬雨來(lái)說(shuō)，瓶頸主要在于如何超越自己。雷佳音作為80后頂級(jí)男演員，在憑借《第二十條》獲得金雞獎(jiǎng)之前，就通過(guò)《人世間》集齊了金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)三大電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。因此，觀眾對(duì)他后續(xù)作品期望很高。然而，近年來(lái)，他在《長(zhǎng)安的荔枝》《醬園弄 · 懸案》中的表演被指缺乏突破，口碑受到了一定影響。

同樣，周冬雨是最年輕的三金大滿貫影后，觀眾和業(yè)界都期待她能拿出像《少年的你》一樣的作品。但近年來(lái)，她主演的《燃冬》《鸚鵡殺》《朝云暮雨》等作品在熱度和口碑上都表現(xiàn)一般，這種落差讓她受到了更嚴(yán)格的審視。

張小斐的問(wèn)題在于作品不夠豐富。她憑借《你好，李煥英》獲得金雞獎(jiǎng)影后，實(shí)現(xiàn)了“咖位躍升”，初期熱度很高，甚至引發(fā)了“85花變天”的討論。然而，從后續(xù)的《交換人生》《拯救嫌疑人》等作品來(lái)看，她的實(shí)際發(fā)展不如預(yù)期。

目前，她最需要的是另一部代表作，證明自己不只是“李煥英”，回應(yīng)“離開(kāi)賈玲就不能單抗”的質(zhì)疑。

這個(gè)時(shí)代，獎(jiǎng)杯還有多少效力？

從以上三條發(fā)展路徑可以看出：在如今這個(gè)祛魅的時(shí)代，獎(jiǎng)項(xiàng)的加成作用依然存在，但作用機(jī)制變得復(fù)雜微妙。

它不再是過(guò)去那種“一獎(jiǎng)定乾坤”的終身成就認(rèn)證，更像是一個(gè)充滿變數(shù)的開(kāi)端——既能帶來(lái)短暫的機(jī)遇和光環(huán)，也會(huì)帶來(lái)更高的期待和更嚴(yán)格的審視。

具體來(lái)說(shuō)，獎(jiǎng)杯對(duì)演員的實(shí)際加成可分為短期光環(huán)和長(zhǎng)期背書(shū)兩種。

短期光環(huán)就像一筆高額獎(jiǎng)金，對(duì)獲獎(jiǎng)前知名度不高的演員效果明顯。它能迅速提升演員的商業(yè)價(jià)值、獲得頭部資源和公眾認(rèn)知。但這種光環(huán)持續(xù)時(shí)間短，如果沒(méi)有后續(xù)作品支撐，熱度很快就會(huì)消退。

典型例子就是張小斐，金雞獎(jiǎng)讓她從小品演員變成電影女主，但后續(xù)作品乏力，“升咖”的持續(xù)力面臨考驗(yàn)。

相比之下，長(zhǎng)期背書(shū)更像一張給演員的信用卡。它主要作用于經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的成熟演員，意味著演員獲得了“實(shí)力派俱樂(lè)部”的會(huì)員資格，有機(jī)會(huì)接觸更頂級(jí)的項(xiàng)目。

朱一龍和馬麗就是典型。朱一龍憑借金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)雙料影帝進(jìn)入電影圈核心，馬麗憑借百花獎(jiǎng)影后證明了演技，獲得了與張藝謀、姜文、郭帆等頂級(jí)導(dǎo)演合作的機(jī)會(huì)。

不容忽視的是，獎(jiǎng)項(xiàng)也會(huì)帶來(lái)隱性“副作用”。演員獲得影帝或影后頭銜后，觀眾和業(yè)界對(duì)他們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)會(huì)提高。此后，他們的每個(gè)角色都會(huì)被仔細(xì)審視，優(yōu)點(diǎn)被寄予厚望，缺點(diǎn)會(huì)更明顯。演員職業(yè)生涯能走多遠(yuǎn)，最終取決于“名”與“實(shí)”能否匹配。

回到近期引發(fā)熱議的辛芷蕾、易烊千璽與宋佳，他們正處于關(guān)鍵的審視節(jié)點(diǎn)：

辛芷蕾情況特殊，“國(guó)際影后”頭銜在同期女演員中很少見(jiàn)，這給她帶來(lái)光環(huán)的同時(shí)，也設(shè)定了更嚴(yán)格的國(guó)際評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，她下一步作品的選擇很重要。

易烊千璽作為最年輕的影帝之一，和周冬雨面臨類似問(wèn)題。他憑借多部高口碑作品確立了地位，后續(xù)如何通過(guò)選好劇本，突破表演模式，實(shí)現(xiàn)自我超越，是發(fā)展的核心。

宋佳演技有目共睹，但此前多次“爆冷”獲獎(jiǎng)，讓她陷入和雷佳音類似的“高期待困境”。她如何在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，帶來(lái)令人信服的表演，找到新的突破點(diǎn)，是維持行業(yè)地位的關(guān)鍵。

從具體作品看，三位演員都有自己的計(jì)劃：

辛芷蕾目前主要待播作品有古裝武俠劇《金色》和都市情感劇《女神蒙上眼》，前者改編自古龍小說(shuō)，后者取材于豆瓣閱讀連載小說(shuō)。不過(guò)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，在專業(yè)領(lǐng)域證明自己的戰(zhàn)場(chǎng)可能還是電影。

易烊千璽儲(chǔ)備作品豐富，后續(xù)有婁燁導(dǎo)演的《三個(gè)字》、曹保平導(dǎo)演的《蠻荒禁地》、陳可辛導(dǎo)演的《醬園弄 ( 下 ) 》等多部與一線導(dǎo)演合作的作品。明天上映的《狂野時(shí)代》，將先檢驗(yàn)他作為影帝的票房號(hào)召力。

宋佳選擇了多元化發(fā)展，明年將推出《余燼》《她們》《詩(shī)眼倦天涯》《芳名三九》等多部作品，體裁涵蓋電影、劇集、迷你劇，涉及懸疑、武俠、現(xiàn)實(shí)等不同題材。影后桂冠對(duì)她來(lái)說(shuō)，是光環(huán)還是桎梏，答案很快就會(huì)揭曉。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)在，我們處于評(píng)判體系深刻變革的時(shí)代。

社交媒體的即時(shí)反饋和持續(xù)討論，讓觀眾口碑的影響更持久。在這種背景下，行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)曾經(jīng)的絕對(duì)權(quán)威在減弱，時(shí)間和作品的沉淀，成為更有說(shuō)服力的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

但這并不意味著獎(jiǎng)項(xiàng)失去了公信力。相反，它正在轉(zhuǎn)型——從過(guò)去的終極認(rèn)證，變成演員職業(yè)生涯的新起點(diǎn)。行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)帶來(lái)的關(guān)注和機(jī)會(huì)是真實(shí)的，但影響力能持續(xù)多久，完全取決于演員后續(xù)能否拿出有說(shuō)服力的作品。

歸根結(jié)底，演員價(jià)值的核心在于塑造深入人心的角色，而不是獎(jiǎng)杯數(shù)量。

當(dāng)頒獎(jiǎng)典禮的熱鬧過(guò)去，獎(jiǎng)項(xiàng)的年份可能會(huì)被遺忘，但那些真正打動(dòng)人心的角色形象，會(huì)成為演員藝術(shù)生涯的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

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