講述成長(zhǎng)故事時(shí)，主人公的初始設(shè)定往往不高，而《大生意人》裏的古平原可謂“負(fù)值開局”——他被流放至苦寒之地，身為流犯卻無(wú)刑具監(jiān)視，只因逃離難如登天。

網(wǎng)絡(luò)同步播出的《大生意人》講述晚清書生古平原蒙冤流放後，輾轉(zhuǎn)馬幫、票號(hào)、茶葉、鹽業(yè)等領(lǐng)域，最終逆襲成一代商王的傳奇。該劇不急于塑造人物設(shè)定，先將古平原置於多重困境中，展現(xiàn)他如何把難題轉(zhuǎn)為轉(zhuǎn)機(jī)，在解決問(wèn)題中求生求勝。傳統(tǒng)敘事可能還在鋪墊背景，古平原已逃出生天，觀眾來(lái)不及給他貼標(biāo)籤，只覺得他機(jī)敏果敢又不失文人道義。

文弱書生如何成就傳奇？這是觀眾的核心疑問(wèn)，也是劇集需解答的關(guān)鍵。但該劇捨棄前情鋪墊，人物過(guò)去靠零星閃回，性格靠他人描述，難以完整呈現(xiàn)人物成長(zhǎng)弧光，也對(duì)演員表演提出高要求。

苦難並非必然鍛造強(qiáng)者，現(xiàn)實(shí)與文藝作品中，不少人吃盡苦頭仍難站穩(wěn)。開場(chǎng)就一路破局的古平原，觀眾無(wú)法想象他五年流放生涯的蛻變，未與角色共歷成長(zhǎng)之“苦”，後續(xù)的“甜”自然難以共情?？梢妱∏椴荒苤痪劢埂吧狻币?guī)模，更要挖掘“生意人”成功的深層原因——人物邏輯不扎實(shí)，故事就會(huì)變得虛浮。

受“爽文”節(jié)奏影響，劇中很多情節(jié)匆忙推進(jìn)直奔結(jié)果，浪費(fèi)了敘事空間。收購(gòu)茶葉缺錢時(shí)，晉大奶奶千里送銀票；萬(wàn)茶大會(huì)入場(chǎng)無(wú)門時(shí)巧遇太后，讓蘭雪茶身價(jià)暴漲。這種處理雖降低理解難度、加快節(jié)奏，卻陷入游戲化敘事的套路，損害了商戰(zhàn)劇的邏輯質(zhì)感。

劇情中期，古平原被擄回寧古塔，觀眾期待他跌落谷底後的復(fù)蘇。但他與仇家徐管帶更像歡喜冤家，夜戰(zhàn)群狼的情節(jié)僅是營(yíng)造表面危機(jī)，觀眾深知會(huì)有貴人相助。缺少真正的內(nèi)在矛盾與高難度挑戰(zhàn)，導(dǎo)致故事推進(jìn)遠(yuǎn)快於人物成長(zhǎng)，一段本可展現(xiàn)人物與命運(yùn)抗?fàn)幍膽蚍荼惠p易帶過(guò)。

“辦法總比困難多，辦法不夠運(yùn)氣湊”的手法或適合微短劇，但對(duì)厚重文學(xué)改編的40集古裝長(zhǎng)劇來(lái)說(shuō)，顯得輕浮，反而削弱了主角的成長(zhǎng)性。

傳奇故事的打動(dòng)人之處，從非奇觀本身，而是奇觀下人物面對(duì)困境時(shí)的真實(shí)情感——對(duì)自由的向往、對(duì)公正的追求、對(duì)失去的恐懼、對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。它提煉現(xiàn)實(shí)人性與矛盾，通過(guò)非凡故事映照平凡現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。因此，書寫傳奇不僅要展現(xiàn)困境，更要細(xì)緻描繪人物主動(dòng)奮斗的過(guò)程，而非回避矛盾。過(guò)度依賴“爽文”敘事，會(huì)讓作品失去現(xiàn)實(shí)重量，難以引發(fā)深度共鳴。

傳統(tǒng)長(zhǎng)劇借鑒微短劇思維，用快節(jié)奏和強(qiáng)刺激爭(zhēng)奪市場(chǎng)時(shí)，需清醒認(rèn)識(shí)自身審美特質(zhì)與藝術(shù)規(guī)律。長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)在於有足夠空間洞察歷史、權(quán)力結(jié)構(gòu)與人性深處；同時(shí)，刪減鋪墊性情節(jié)也是適應(yīng)當(dāng)下創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的需要。但為追求“爽感”而削足適履，只會(huì)兩頭不討好——既比不過(guò)微短劇的“爽感”，又丟失了長(zhǎng)劇的沉浸感與深刻性。

長(zhǎng)劇創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，應(yīng)是堅(jiān)守本質(zhì)基礎(chǔ)上的進(jìn)化，而非盲目模仿他者?！八摹睌⑹滦柽m度，關(guān)鍵是回歸長(zhǎng)劇本質(zhì)，在強(qiáng)化自身獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的前提下融合創(chuàng)新，用有深度、有網(wǎng)感、年輕態(tài)且耐人尋味的好故事贏得觀眾。（張碩 作者為文藝評(píng)論人）