來(lái)源丨刺猬公社（ID：ciweigongshe）
作者丨怡晴

女性故事，終于找到了新切口。 

“臟話、抽煙、喝酒竟然是可以出現(xiàn)在影視劇里的，很久沒(méi)見(jiàn)了?！本W(wǎng)劇《搖滾狂花》的豆瓣短評(píng)中，網(wǎng)友如此評(píng)價(jià)姚晨飾演的彭萊，并獲得了最多的點(diǎn)贊。 

郁郁不得志、常年酗酒的中年搖滾女歌手彭萊，在《搖滾狂花》中顯得有些離經(jīng)叛道。她十九歲懷孕，生下女兒白天，而后又與前夫迅速離婚，到國(guó)外追求自己的搖滾夢(mèng)，仿佛置家庭于不顧，一走就是十幾年，女兒也從小孩長(zhǎng)成了大人。 

從國(guó)外歸來(lái)，彭萊年輕不再，但搖滾的靈魂依然不變，臉上畫(huà)著濃厚的眼線，行動(dòng)上“幫助”女兒白天休學(xué)……與傳統(tǒng)的女性角色相比，她沒(méi)有要追求一份正經(jīng)的職業(yè)，也沒(méi)有局限于養(yǎng)兒育女的困境中，而是背上一把電吉他，繼續(xù)著自己的搖滾生活。

她自 我、 灑脫，甚至吐槽事業(yè)有成的好姐妹不夠理想主義： “你還記得你當(dāng)初的音樂(lè)夢(mèng)想嗎，你不是要當(dāng)全世界最牛的女鼓手嗎，你看看你現(xiàn)在這個(gè)樣子，庸俗而精致的中年人，你不慚愧嗎？ ” 

當(dāng)大量的影視劇忙著講述女性角色在家庭、事業(yè)、感情之間的不斷斡旋時(shí)，“彭萊”這一形象的出現(xiàn)，則將觀眾從充滿著現(xiàn)實(shí)感與疲憊感的女性敘事中拯救了出來(lái)，也為女性故事的創(chuàng)作開(kāi)辟了新的思路。 

影視劇需要“彭萊”，女性故事在家庭、職場(chǎng)、雞毛蒜皮的掙扎中需要更多想象。

    國(guó)產(chǎn)劇的“中女危機(jī)”

2019年，在青年電影盛典中，演員海清站在舞臺(tái)上，號(hào)召年輕一代的導(dǎo)演給更多中生代女演員機(jī)會(huì)。彼時(shí)，監(jiān)制影片《送我上青云》的姚晨站在海清的旁邊，對(duì)她的觀點(diǎn)表示了認(rèn)同。 

2022年，海清主演的文藝片《隱入塵煙》票房破億，樸實(shí)的底層女性生活擁有了一種破圈的魅力；而姚晨在塑造完《都挺好》中事業(yè)有成的蘇明玉后，又在《搖滾狂花》中呈現(xiàn)了一個(gè)“反面典型”的中女形象彭萊，一反傳統(tǒng)敘事，引起了不小的討論。 

三年之間，曾紅極一時(shí)的甜寵劇逐漸落寞，陷入到“工業(yè)糖精”的聲討中，與此相反的是，女性題材逐漸成為大勢(shì)。據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，“女性”與“甜寵”“懸疑”一并成為2020年上新劇的主要關(guān)鍵詞，《三十而已》《二十不惑》《安家》都塑造了不同年齡和職業(yè)的女性故事。 

近兩年，中生代女演員們也頻繁出現(xiàn)在屏幕中，如《星辰大?！分兄铝?chuàng)業(yè)奮斗的劉濤，《小舍得》中淪陷在雞娃焦慮中的宋佳，《小敏家》中談一場(chǎng)中年愛(ài)情的周迅，《完美伴侶》中做職場(chǎng)女性不做全職媽媽的高圓圓等。

中生代女演員迎來(lái)了事業(yè)的新機(jī)遇，但隨之而來(lái)的，是女性形象扁平化帶來(lái)的口碑崩盤(pán)。 

令《星辰大海》出圈的，并非是劉濤演繹出的堅(jiān)韌拼搏的女主角簡(jiǎn)愛(ài)，而是全劇呈現(xiàn)的中年“霸道總裁”愛(ài)情；高圓圓飾演的陳珊，獨(dú)立大女主，全身心投入工作，即便如此符合觀眾的想象，《完美伴侶》依然折戟，豆瓣評(píng)分僅有5.3分。 

擅長(zhǎng)講述女性現(xiàn)實(shí)故事的影視公司正午陽(yáng)光，也在這一方面遭遇了滑鐵盧。 

2016年，一部《歡樂(lè)頌》為女性話題打開(kāi)了一扇新大門(mén)。比起都市劇中大量的女性戀愛(ài)故事，《歡樂(lè)頌》從不同背景和生活閱歷出發(fā)，講述五位女孩在大城市打拼、生活的故事，形成不同價(jià)值觀的碰撞。 

觀眾會(huì)為安迪、曲筱綃的颯爽而興奮，會(huì)為屢次被原生家庭束縛住雙手的樊勝美而鳴不平，也會(huì)忍不住為邱瑩瑩的戀愛(ài)腦而怒其不爭(zhēng)。 

但其系列化的作品并未經(jīng)受住市場(chǎng)的考驗(yàn)。《歡樂(lè)頌》第一季的豆瓣評(píng)分7.5，第二季評(píng)分5.4，到了2022年第三季播出時(shí)，評(píng)分只剩下4.8分。 

“不及格”是觀眾對(duì)女性故事創(chuàng)作套路化的反饋。 

《歡樂(lè)頌3》中，張佳寧飾演的朱喆身為酒店經(jīng)理，有金錢(qián)有實(shí)力，但卻要供養(yǎng)原生家庭的弟弟妹妹，讓人夢(mèng)回第一季的樊勝美；普通女孩余初暉，也有第一季中“邱瑩瑩”的影子?！稓g樂(lè)頌3》的敗北，從創(chuàng)作的單一和套路化開(kāi)始。 

這也是困擾女性題材許久的問(wèn)題。 盡管女性題材的數(shù)量多了起來(lái)，中生代女演員的機(jī)會(huì)也在增加，但好的女性角色并不多，大量的角色在相似的模子里，講述著司空見(jiàn)慣的故事。 

《歡樂(lè)頌1》中，安迪是典型的事業(yè)有成的大女主。六年前，這樣的角色毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)給觀眾帶來(lái)爽感乃至啟迪，但六年后，這樣的角色正在扎堆出現(xiàn)?！度选分械呐畡?chuàng)業(yè)者顧佳（童謠飾演）、《完美伴侶》中的精英律師陳珊（高圓圓飾演）、《她們的名字》中的女總裁雷粒（秦海璐飾演）、《女士的法則》中的成功人士陳染（劉敏濤飾演）等，都在不同的故事中，貼著同樣的標(biāo)簽。 

遺憾的是，這些角色只做到了模仿，而從未超越。沒(méi)有個(gè)人特質(zhì)，就很難走進(jìn)觀眾的視線。 

角色標(biāo)簽化之外，內(nèi)容走向也變得趨同。女性的故事總是圍困在家庭、職場(chǎng)、養(yǎng)娃的瑣碎中，這一定程度上觸達(dá)了現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)，但婆媳大戰(zhàn)、手撕渣男或第三者、離婚爭(zhēng)執(zhí)等橋段的批量生產(chǎn)，也讓觀眾對(duì)這一題材逐漸失去了耐心。 

套路化的創(chuàng)作，讓女性題材變得流俗。誠(chéng)如海清在《隱入塵煙》上映后，接受電影頻道采訪時(shí)所說(shuō)：“很多題材是女性題材，但都只是一些泛泛、表面的東西?！?nbsp;

比起沒(méi)有戲可演，更遺憾的是沒(méi)有好的角色可演。

    被“利用”的女性話題

女性議題是登上熱搜的流量密碼之一。 

劇宣王穎很關(guān)注女性題材，但她看了一部分后就發(fā)現(xiàn)，此類(lèi)劇集前期打出的宣傳標(biāo)簽、陣容總是能引發(fā)觀眾的高期待值，達(dá)到上熱搜的目的。 

而反噬來(lái)得也快，期待越高，失望也就越大， “如果你對(duì)這部劇沒(méi)有期待，或許你還可以打到6分，如果你對(duì)這部劇的期待是8分，看完之后最終可能只打到4分?！?/strong> 這也是為什么，女性題材明明很火，但口碑卻總是不及預(yù)期的原因之一。 

她喜歡的演員有一部女性題材的劇上新，從前期宣傳的人設(shè)與劇情構(gòu)架來(lái)看，都較為有沖擊力。但最終，她看到的只是一部集“懸浮”“商戰(zhàn)”“中年偶像劇”元素于一體的劇集。 大量女性題材都在披著外衣談戀愛(ài)，卻很少深入解答女性的真正困境。 

對(duì)于很多劇而言，女性議題只是一個(gè)噱頭，而并非是故事討論的核心。 典型的案例就是古裝劇《夢(mèng)華錄》，作為上半年的爆款劇之一，《夢(mèng)華錄》講述了三個(gè)女子到東京打拼的故事。表面是女性互幫互助的故事，劇集卻又在后續(xù)營(yíng)銷(xiāo)中出現(xiàn)了#雙潔#的話題，造成核心話題表述不一的矛盾。 

《女士的法則》以女性為主題，但在播出的過(guò)程中，逐漸將重心聚焦到江疏影與彭昱暢的“姐弟戀”上。遺憾的是，這對(duì)“姐弟戀”也并未能碰撞出火花。

女性故事中，職場(chǎng)上只有成功的女性，而缺少一步一步走向成功的女性；情場(chǎng)上只有被感情糾纏的女性，卻很少有獨(dú)美的女性。 女性題材在創(chuàng)作方面，缺少人設(shè)的創(chuàng)新、內(nèi)在邏輯的完整、以及與生活相勾連的情感共鳴。 

王穎在劇集宣傳前期，常聽(tīng)到客戶(hù)聲稱(chēng)自己的這部劇有多關(guān)注女性議題，但看完成片后她才發(fā)現(xiàn)，女性人物沒(méi)有立住，女性議題也平平無(wú)奇。 

“感覺(jué)大家在創(chuàng)作過(guò)程中，試圖走一個(gè)捷徑，好像說(shuō)我關(guān)注到某一議題，某一群體的困境就火了。”在她看來(lái)，市場(chǎng)上的女性題材在內(nèi)在邏輯上，并無(wú)法滿足觀眾，而這種原因，與創(chuàng)作者、創(chuàng)作環(huán)境等都息息相關(guān)。 

女性題材的火熱會(huì)吸引大量的入局者，大家創(chuàng)造出同樣的內(nèi)容，試圖復(fù)制一種火爆題材的成功。但女性題材并不好創(chuàng)作，在流量與內(nèi)容之間權(quán)衡又失衡，成為創(chuàng)作者翻車(chē)的常態(tài)。 

王穎在做一部與女性議題相關(guān)的劇集時(shí)，覺(jué)得話題本身呈現(xiàn)是有意義的，但從播出效果來(lái)看， “既無(wú)法討好女性觀眾，也惹怒了男性觀眾。兩邊都吃力不討好?！?/strong> 

在討論空間被壓縮、資金緊縮的當(dāng)下，借助女性話題的流量，選擇套路化的保守打法，既可以賣(mài)出“商品”，又能獲得一定的流量，對(duì)于從業(yè)者而言，無(wú)疑是“正確”的選擇。 

但并非長(zhǎng)久之計(jì)。“選擇一個(gè)好的演員，一個(gè)話題，固然能為劇集加分，但這都只是加分項(xiàng)，劇本才是根本?！蓖醴f說(shuō)，如果一部劇只有40分，無(wú)論如何宣傳和營(yíng)銷(xiāo)，都不可能做到80分的程度。

    女性題材的掙扎

從業(yè)者或許更早地意識(shí)到了女性題材套路化的問(wèn)題，試圖從人設(shè)、敘事風(fēng)格、類(lèi)型融合等方面進(jìn)行創(chuàng)新。 

《二十不惑2》的編劇們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，努力與自身進(jìn)行對(duì)抗，以此來(lái)拒絕平庸，帶了更多可能性的情節(jié)；《她們的名字》編劇高小嫻在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，破題思路就是去尋找女性形象的獨(dú)特性，希望呈現(xiàn)出差異化。 

2021年的黑馬劇《愛(ài)很美味》在豆瓣拿下了8.1分的評(píng)價(jià)，三位并不屬于流量的演員李純、張含韻、王菊的表演為女性題材的火熱錦上添花。 

編劇沈洋在《毒眸》的訪談中提到了創(chuàng)作的理念之一： “在風(fēng)格上，我們希望用一種輕松愉快的、詼諧的氛圍，在探討一些偏嚴(yán)肅的話題的時(shí)候，不要讓觀眾看得那么累。 ” 

2022年3月份，檸萌影業(yè)將懸疑與自身擅長(zhǎng)的女性題材相結(jié)合，在單元故事中，給出了多元化的女性議題。相較于女性故事老生常談的家庭和職場(chǎng)，這部劇更注重隱秘而沉重的內(nèi)容，反家暴、容貌焦慮、職場(chǎng)歧視、騙婚等更具體的問(wèn)題都被拿出來(lái)被討論。 

懸疑+女性+雙男主的元素融合，讓《獵罪圖鑒》成為劇集市場(chǎng)的一匹黑馬，近28萬(wàn)人在豆瓣打下了7.5分的高分評(píng)價(jià)。

跳脫出生活的雞毛蒜皮與爭(zhēng)執(zhí)，女性故事要么往深處扎根，要么走輕喜風(fēng)格，四兩撥千斤地對(duì)生活進(jìn)行控訴。 

而《搖滾狂花》的出現(xiàn)，為女性題材在角色塑造、敘事節(jié)奏、現(xiàn)實(shí)性的平衡上打開(kāi)了更多的可能性。 

女性的生活不止在廚房、格子間、人際場(chǎng)，還有不現(xiàn)實(shí)的癲狂夢(mèng)想；女性角色之間的關(guān)系，不僅是職場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)，情感上的對(duì)手，還有母女作為人生道路上的相愛(ài)相殺的“戰(zhàn)友情”。 

《搖滾狂花》里，從外婆、母親到女兒，三個(gè)性格不同的人將生活鬧得雞飛狗跳，但核心的表達(dá)依然是三代人之間樸素的親情，讓觀眾從情感上就能容易接受。盡管搖滾元素成為這部劇的爭(zhēng)議點(diǎn)之一，但女性敘事可以做到創(chuàng)新與熱度的平衡，自此可以有更大膽的想象。 

2020年，社會(huì)新聞里，56歲的蘇敏決定“離家出走”，一人一車(chē)環(huán)游大半個(gè)中國(guó)；2022年，短視頻平臺(tái)里，在農(nóng)房里和鄉(xiāng)間道路上翻唱英文歌的博主@劉學(xué)坤，一夜之間就能獲得200萬(wàn)的點(diǎn)贊。 

她們的生活在網(wǎng)友的想象之外，卻又真實(shí)存在。 

國(guó)產(chǎn)劇并不缺少好的女性故事，它們不在輕描淡寫(xiě)的熱搜議題里，不在套路里，而在打破刻板印象那一刻。 

女性題材的創(chuàng)作者，也因此更需要跳出框架的勇氣。 

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