古裝大劇《風(fēng)禾盡起張居正》前些日子官宣，由演員胡歌出演男主角張居正。從《仙劍奇?zhèn)b傳》里的李逍遙，到《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇、《繁花》里的阿寶，胡歌塑造了諸多令人難忘的角色。此次出演張居正，無(wú)疑是他職業(yè)生涯中極具分量的又一挑戰(zhàn)。

當(dāng)輿論聚焦于“胡歌能否演好張居正”時(shí)，實(shí)際上探討這個(gè)問(wèn)題不能僅著眼于演員一人，而應(yīng)全面考量。演員就如同各種食材，將自己交給創(chuàng)作者，能否打造出一場(chǎng)美味盛宴，全看創(chuàng)作者的功力。作為一名歷史劇愛(ài)好者，筆者在討論演員、編劇以及“張居正”這一戲劇題材的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)時(shí)，真心希望主創(chuàng)們能齊心協(xié)力，讓《風(fēng)禾盡起張居正》成為一部?jī)?yōu)秀的劇集。

《風(fēng)禾盡起張居正》正式海報(bào)

胡歌職業(yè)生涯挑戰(zhàn)極大的角色

《風(fēng)禾盡起張居正》改編自熊召政榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)《張居正》，由《雍正王朝》的導(dǎo)演胡玫執(zhí)導(dǎo)，常江、李潔編劇，陳道明監(jiān)制。該劇自立項(xiàng)以來(lái)，最受熱議的便是胡歌出演張居正這一決定。

總體而言，這是一個(gè)兼顧演技與商業(yè)考量的決定。其一，在古裝男頻劇領(lǐng)域，胡歌有《瑯琊榜》這樣的代表作。近年來(lái)，他還出演了《繁花》《縣委大院》等重要作品。論國(guó)民度和代表作數(shù)量，很少有中生代演員能超越胡歌。其二，從商業(yè)角度看，歷史劇制作成本高昂，回本難度大。近年來(lái)鮮少有出色的歷史劇，是因?yàn)樗鼘?duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要求苛刻，且是長(zhǎng)線項(xiàng)目，資方承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)較大。所以歷史劇的男女主角通常要選擇能扛起收視率的優(yōu)秀演員。

熊召政所著原著《張居正》

對(duì)胡歌來(lái)說(shuō)，這將是他職業(yè)生涯中的最大挑戰(zhàn)。在《繁花》中，他是風(fēng)流瀟灑、在股市縱橫的上海灘“蓋茨比”；在《瑯琊榜》里，他是身懷秘密、匡扶社稷的江左梅郎。這兩個(gè)人物與他給大眾的印象較為契合。然而，張居正的民間形象是一位雖無(wú)君主之名卻行君主之實(shí)的大明權(quán)相。他推行一條鞭法，大力整頓政治秩序，與高拱一同被視為明朝“隆萬(wàn)大改革”的關(guān)鍵操盤(pán)手。他也是明朝權(quán)勢(shì)最大、知名度最高的政治家之一。另一方面，由于他個(gè)人私德有虧，為政手段嚴(yán)苛，也是一位頗具爭(zhēng)議的政治人物。

《瑯琊榜》劇照

因此，塑造張居正不能只是簡(jiǎn)單地將其刻畫(huà)成臉譜化的忠臣、賢臣形象，而要深入理解他的復(fù)雜性，明白為何在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下，是他而非他人能夠承擔(dān)起延續(xù)隆萬(wàn)大改革的重任。還要理解為何在朱元璋廢除宰相后，明朝文官若想短期內(nèi)改變政治慣例，往往要與權(quán)勢(shì)宦官合作，做到左右逢源又手握大權(quán)。這就是塑造張居正比塑造梅長(zhǎng)蘇難得多的原因。他是真實(shí)的歷史人物，民間形象深入人心，其從天才書(shū)生成長(zhǎng)為大明最有權(quán)勢(shì)文官的數(shù)十年官僚生涯的曲折歷程，需要演員熟知明代中期政治與歷史才能精準(zhǔn)把握。

怎樣塑造有特色的張居正

胡歌本身是優(yōu)秀演員，劇組若要充分發(fā)揮他的長(zhǎng)處，就需權(quán)衡過(guò)往張居正影視形象的優(yōu)劣，在此基礎(chǔ)上塑造出一個(gè)尊重歷史且有獨(dú)特特色的張居正形象，使其能被歷史劇的主要受眾接受。

在過(guò)往的張居正影視形象中，唐國(guó)強(qiáng)版知名度較高。按理說(shuō)，唐國(guó)強(qiáng)無(wú)疑是出色的演員，但由于《萬(wàn)歷首輔張居正》（2010 年）劇本質(zhì)量一般，在臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)計(jì)上存在諸多問(wèn)題，導(dǎo)致唐國(guó)強(qiáng)版張居正遠(yuǎn)不如他飾演的諸葛亮、雍正深入人心。由此可見(jiàn)，演員能否塑造經(jīng)典角色，既取決于自身，也與劇本、導(dǎo)演、美術(shù)等合作者密切相關(guān)。

《大明王朝 1566》中郭東文飾演的張居正廣受贊譽(yù)。

歷史劇《大明王朝 1566》里郭東文飾演的張居正，便是成功范例。在劉和平出色劇本的支撐下，這一版張居正文質(zhì)彬彬又善于權(quán)變，一身正氣也能施展謀略。郭東文戴上美髯，宛如古人眼中的美男子。在與陳寶國(guó)、張志忠、王慶祥、王勁松等戲骨對(duì)戲時(shí)，郭東文毫不遜色。有些演員演戲追求爆發(fā)力，看久了易生膩；而有些演員不緊不慢，注重細(xì)膩，郭東文版張居正則屬于后者。

張居正本人在歷史上也是美男子。他是湖北江陵人，江陵向來(lái)盛產(chǎn)俊美少年。《明史·張居正傳》記載他“頎面秀眉目，須長(zhǎng)至腹。勇敢任事，豪杰自許”，可見(jiàn)他是美髯公。在古代，“多須髯”是美男子的標(biāo)志。

《大明王朝 1566》原本計(jì)劃拍攝第二部，講述張居正改革的故事。若計(jì)劃落實(shí)，郭東文很可能成為第二部的主演。但由于編劇劉和平在構(gòu)思第二部劇本時(shí)，無(wú)法從根本上認(rèn)同張居正的改革主張，且該劇第一部收視不佳，第二部便未能開(kāi)拍。直至現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)仍沒(méi)有一部以張居正為主角且堪稱杰作的歷史劇。

所以，胡歌可以借鑒郭東文版本的優(yōu)點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。演員詮釋歷史人物，前期準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。語(yǔ)言、儀態(tài)都需調(diào)整，還需大量閱讀有關(guān)明代中期的研究著作。學(xué)者韋慶遠(yuǎn)的《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》便是值得一讀的佳作，據(jù)說(shuō)胡歌已讀完此書(shū)，這是個(gè)好跡象。

韋慶遠(yuǎn)《暮日耀光：張居正與明代中后期政局》尤為值得閱讀參考，網(wǎng)傳胡歌已經(jīng)讀完了第一部。

與學(xué)者朱東潤(rùn)寫(xiě)于民國(guó)時(shí)期的《張居正大傳》相比，《暮日耀光》吸收了近半個(gè)世紀(jì)張居正研究的最新成果，立論嚴(yán)謹(jǐn)，論證扎實(shí)。難能可貴的是，它沒(méi)有多數(shù)學(xué)術(shù)作品的晦澀難懂，行文流暢優(yōu)美，字里行間流露出作者對(duì)人物的珍視。正所謂“知人論世”，這本書(shū)正是如此。

胡歌對(duì)自身要求嚴(yán)苛

胡歌出演張居正的消息官宣后，很多人并不看好，認(rèn)為他與張居正氣質(zhì)不符。但筆者認(rèn)為，胡歌是勇于挑戰(zhàn)、不斷進(jìn)步的演員，他有實(shí)力塑造出令人印象深刻的張居正形象。關(guān)鍵在于劇本能否立得住，主創(chuàng)能否齊心協(xié)力打造一部精彩的歷史劇，而非制作一部徒有歷史外殼的偶像劇。

有趣的是，唐國(guó)強(qiáng)在出演《三國(guó)演義》前，也曾被譏諷為“奶油小生”“不適合主演歷史劇”。在《大明王朝 1566》中，如果不看演職員表，很少有人能一眼認(rèn)出飾演李時(shí)珍的演員是張子健，也就是《神探狄仁杰》里的李元芳。由此可見(jiàn)，優(yōu)秀的創(chuàng)作班底能讓演員實(shí)現(xiàn)脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。

有一個(gè)細(xì)節(jié)能體現(xiàn)胡歌對(duì)自己的嚴(yán)格要求。在出演賴聲川導(dǎo)演的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》時(shí)，胡歌飾演主角五號(hào)病人，一個(gè)向死而生的人物。為了這個(gè)角色，他大量閱讀醫(yī)學(xué)資料，去醫(yī)院體驗(yàn)生活。排練時(shí)，他素顏出鏡，坦然面對(duì)因車禍留在右眼邊緣的傷疤。那時(shí)，他總是最早到劇場(chǎng)，最晚離開(kāi)。準(zhǔn)備期間，他會(huì)在后臺(tái)長(zhǎng)時(shí)間背臺(tái)詞。

《如夢(mèng)之夢(mèng)》劇照

當(dāng)時(shí)還未憑借《我不是藥神》成名的演員譚卓回憶：“胡歌總在轉(zhuǎn)場(chǎng)間隙盯著舞臺(tái)地膠接縫，說(shuō)那像人生來(lái)不及縫合的傷口?！碑?dāng)?shù)谝粓?chǎng)演出成功結(jié)束時(shí)，胡歌對(duì)賴聲川說(shuō)：“這才是我真正的修復(fù)手術(shù)?！?/p>

十年來(lái)，胡歌出演了上百場(chǎng)《如夢(mèng)之夢(mèng)》?！度鐗?mèng)之夢(mèng)》道具組為胡歌特制的軟底鞋鞋墊上，印有尼采著作《善惡的彼岸》里的名句：“凝視深淵過(guò)久，深淵將回以凝視?！焙鑼⑵涑浽趧”眷轫?yè)，銘記于心。

當(dāng)初出演《如夢(mèng)之夢(mèng)》時(shí)，有人質(zhì)疑胡歌是想借話劇樹(shù)立好演員人設(shè)。但十幾年過(guò)去了，他依然活躍在話劇舞臺(tái)上。由此可見(jiàn)，胡歌具備優(yōu)秀演員的素養(yǎng)。

所以，即便他本人形象與張居正不太相似，就判定他不適合演張居正，還為時(shí)尚早。我國(guó)影視工業(yè)實(shí)行導(dǎo)演、制片人中心制，但在歷史劇領(lǐng)域，編劇才是核心。主演能否出彩，與劇本相輔相成。如果一定要下結(jié)論，我認(rèn)為劇本出色，胡歌就能成功塑造角色；若劇本平庸，那只能留下遺憾。我依舊期待能看到一部嚴(yán)肅、深刻，展現(xiàn)復(fù)雜政治與激蕩變革的《風(fēng)禾盡起張居正》。

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