指揮鬼才、時(shí)尚先鋒、詩歌愛好者、香水調(diào)制達(dá)人……提奧多·庫倫奇斯身上的標(biāo)簽豐富而有趣。這位對(duì)中國文化滿懷熱忱的指揮家，連續(xù)第三年來到上海，續(xù)寫與這座城市的“音樂老友記”。

11月26日至27日，庫倫奇斯率領(lǐng)音樂永恒樂團(tuán)登上上海東方藝術(shù)中心的舞臺(tái)，以極具先鋒感的風(fēng)格演繹理查·施特勞斯《最后四首歌》、柴科夫斯基《第五交響曲》以及瓦格納“無詞指環(huán)”。此次演出也是2025年上海國際藝術(shù)節(jié)的重要參演項(xiàng)目。

無棒指揮是庫倫奇斯鮮明的個(gè)人特色。今年的演出中，他依舊憑借雙手掌控全場(chǎng)節(jié)奏，他曾說：“雙手就是我的樂器，是我獨(dú)一無二的指揮棒?！?/p>

首場(chǎng)音樂會(huì)，庫倫奇斯和音樂永恒樂團(tuán) 現(xiàn)場(chǎng)攝影：茅新麟

庫倫奇斯

2004年，庫倫奇斯挑選了一批年輕樂手組建音樂永恒樂團(tuán)。樂團(tuán)成員來自15個(gè)國家，經(jīng)過二十余年的磨合，他們形成了共同的藝術(shù)追求——用音樂打開聽眾的耳朵，觸碰他們的心靈。

11月26日的首場(chǎng)演出中，音樂永恒樂團(tuán)率先帶來柴科夫斯基《第五交響曲》與理查·施特勞斯《最后四首歌》。

柴科夫斯基《第五交響曲》創(chuàng)作于1888年，以“命運(yùn)”主題貫穿四個(gè)樂章。作曲家曾表示，這部作品體現(xiàn)了“對(duì)命運(yùn)的全然順從”，不安的主題在經(jīng)歷深沉憂郁后，最終于結(jié)尾迎來凱旋的光明。

理查·施特勞斯同樣感受到命運(yùn)的沉重壓力，慕尼黑歌劇院被轟炸后，他曾感慨：“晚年的我，沒有慰藉，也沒有希望?！薄蹲詈笏氖赘琛氛沁@一痛苦心境的產(chǎn)物，連作曲家本人都未曾料到，這會(huì)成為他的絕筆之作。不少樂評(píng)認(rèn)為，施特勞斯將自己最精湛的藝術(shù)才華，留在了生命的最后時(shí)刻。

這部“告別之作”寫于1948年，歌詞取自黑塞與艾興多夫的詩歌。有趣的是，《薄暮時(shí)分》《春天》《安睡》《九月》這四首藝術(shù)歌曲的演出順序，常常與創(chuàng)作時(shí)間不同。眾多女高音都曾為這部作品留下經(jīng)典演繹，此次戴安娜·諾西列娃亮相上海舞臺(tái)，為演出注入了一份未經(jīng)修飾的詩意張力。

彩排現(xiàn)場(chǎng)

庫倫奇斯

第二日的演出則獻(xiàn)上備受期待的“無詞指環(huán)”。

瓦格納的四聯(lián)歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》全長約15小時(shí)，包含《萊茵的黃金》《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》四部作品，完整演出需要四個(gè)晚上。這部講述人與神在權(quán)力、意志上沖突的神話歌劇，是古典音樂史上最宏大的命運(yùn)史詩。

1987年，馬澤爾將其濃縮為一部約70分鐘的純器樂版本。這一改編載入音樂史冊(cè)，在業(yè)界引發(fā)了熱烈討論。

作為資深的瓦格納作品指揮家，馬澤爾并未將“指環(huán)”拆分為孤立的交響片段，而是將其視為連貫的戲劇整體。改編后的各樂章嚴(yán)格遵循原作順序，未做任何增補(bǔ)，在保留戲劇完整性的同時(shí)，凸顯了瓦格納音樂本身的磅礴力量。

今年11月，音樂永恒樂團(tuán)攜“無詞指環(huán)”從柏林出發(fā)，先后登陸慕尼黑、鹿特丹、安特衛(wèi)普、漢堡，最終在庫倫奇斯的家鄉(xiāng)希臘雅典收官。發(fā)布演出海報(bào)時(shí)，樂團(tuán)特意將馬澤爾的四大改編準(zhǔn)則——時(shí)序連貫、結(jié)構(gòu)合理、人聲器樂化、原作純潔性，轉(zhuǎn)化為抽象符號(hào)融入設(shè)計(jì)，以此還原馬澤爾的改編思路與對(duì)瓦格納音樂的敬畏之心。

結(jié)束歐洲巡演后，音樂永恒樂團(tuán)馬不停蹄抵達(dá)上海，讓上海觀眾得以與歐洲觀眾“零時(shí)差”共享這場(chǎng)音樂盛宴。在庫倫奇斯的帶領(lǐng)下，130人的龐大樂團(tuán)陣容登臺(tái)，展現(xiàn)出對(duì)音樂整體的精準(zhǔn)把控與細(xì)節(jié)的極致追求。

柏林愛樂樂團(tuán)

維也納愛樂樂團(tuán)

德累斯頓國家管弦樂團(tuán)

北德廣播易北愛樂樂團(tuán)

這個(gè)金秋時(shí)節(jié)，上海東方藝術(shù)中心以近乎每周一場(chǎng)交響名團(tuán)演出的頻率，不斷更新著古典音樂的演出版圖。

鋼琴家普萊特涅夫親自率領(lǐng)拉赫瑪尼諾夫國際交響樂團(tuán)，用四部拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲開啟“拉赫馬拉松”；指揮家捷杰耶夫執(zhí)棒馬林斯基交響樂團(tuán)，連續(xù)演繹馬勒的九部交響曲，構(gòu)建起“馬勒宇宙”。

北德廣播易北愛樂樂團(tuán)在艾倫·吉爾伯特的帶領(lǐng)下，與小提琴家約書亞·貝爾合作；德累斯頓國家管弦樂團(tuán)由丹尼爾·加蒂率隊(duì)，攜手肖邦國際鋼琴比賽冠軍劉曉禹，分別展現(xiàn)了德國樂團(tuán)的不同藝術(shù)風(fēng)貌。

一周之內(nèi)，“交響雙巨頭”也相繼登陸東藝：柏林愛樂樂團(tuán)由別特連科指揮，通過兩場(chǎng)風(fēng)格迥異的音樂會(huì)，展現(xiàn)出“全能型樂團(tuán)”的全面實(shí)力；維也納愛樂樂團(tuán)在蒂勒曼的率領(lǐng)下，以三部交響曲展開德奧藝術(shù)之旅，返場(chǎng)時(shí)演奏的《藍(lán)色多瑙河》更是提前營造了新年氛圍。

眾多名團(tuán)齊聚，演出安排高密度、高質(zhì)量且話題性十足，頻頻掀起觀演熱潮?！皫缀趺恐芏加兄匕跹莩?，每場(chǎng)都不想錯(cuò)過！”一位觀眾的感嘆，道出了許多樂迷的心聲。

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