王晶稱趙雅芝無演技靠觀眾緣，引發(fā)演技與經(jīng)典價(jià)值之爭
鏡頭前的王晶，依舊言辭犀利。他把趙雅芝說成是“沒有演技、但觀眾緣特別好，是老天爺賞飯吃”的演員，還表示“她有觀眾緣就夠了，不需要多好的演技，只要演技合格就行”。這番話，幾乎是直接打破了很多觀眾對趙雅芝飾演的“白娘子”“馮程程”“程淮秀”等角色的情感濾鏡。更受關(guān)注的是，他把類似“老天爺賞飯吃”的特點(diǎn)放在高圓圓身上，卻把同樣有高顏值的劉亦菲歸為“努力型”，無形中形成了一套耐人尋味的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。
這不是王晶第一次用直白的方式分析娛樂圈情況。之前，他說關(guān)之琳年輕時(shí)是“戀愛腦”，坦言邱淑貞走紅是資本運(yùn)作的結(jié)果，稱贊張柏芝是“天才影后”和“香港最后一位玉女演員”，也理性分析趙麗穎能一直紅是因?yàn)椤皶x劇本”“有觀眾緣”而且氣質(zhì)沒有攻擊性。每次發(fā)言，都精準(zhǔn)地觸動了大眾對娛樂圈幕后情況的好奇心。
王晶的“無演技論”遭到了很多人的反對。在不少觀眾心里，趙雅芝的演藝生涯和那些難以超越的經(jīng)典角色是緊密聯(lián)系在一起的——《新白娘子傳奇》里柔中帶剛的白素貞，《戲說乾隆》中剛中帶柔的程淮秀，《上海灘》里溫婉堅(jiān)韌的馮程程。這些角色經(jīng)歷了幾十年的時(shí)間，到現(xiàn)在還能打動一代又一代人。
憤怒的網(wǎng)友質(zhì)疑：“觀眾緣難道不是建立在對角色的準(zhǔn)確把握和情感傳遞上，從而讓演員、角色和觀眾之間產(chǎn)生情感連接嗎？難道站在那里觀眾緣就自己來了？”在反對者看來，趙雅芝的“觀眾緣”不是憑空來的，而是來自她近五十年演藝生涯中，對七十多個(gè)角色的細(xì)致研究和自然表演。正是這種獨(dú)特的表演風(fēng)格讓角色有了生命力，再加上經(jīng)典作品持續(xù)的影響力，一起造就了她“獨(dú)一無二的國民知名度”。所謂的“觀眾緣”，在這種觀點(diǎn)里，不僅不是演技的替代品，反而是出色演技在時(shí)間里結(jié)出的果實(shí)。
王晶的評論，揭開了娛樂圈評價(jià)體系和大眾審美感受之間長期存在的矛盾。作為資深導(dǎo)演，他的看法可能更偏向市場規(guī)律、資本運(yùn)作和演員特質(zhì)的“最大利用”。在他的邏輯里，“觀眾緣”是一種很難得的資源，它的價(jià)值有時(shí)候甚至超過了技巧層面的“演技”。這種現(xiàn)實(shí)的評判，在某種程度上說出了行業(yè)內(nèi)部一些殘酷的“生存規(guī)則”。
不過，很多觀眾更愿意從情感共鳴、文化記憶和個(gè)人體驗(yàn)的角度來定義一個(gè)演員的價(jià)值。趙雅芝和她的代表作品，早就成了幾代人集體記憶的一部分，這種深厚的情感聯(lián)系，不是一句簡單的“無演技”就能否定的。這場爭論的核心，已經(jīng)不只是關(guān)于趙雅芝個(gè)人，而是變成了對“什么樣的演員是好演員”“經(jīng)典為什么能成為經(jīng)典”以及“誰有權(quán)利定義演技”的普遍疑問。
輿論出現(xiàn)了兩種不同的聲音。一種認(rèn)為王晶說話太刻薄，低估了表演藝術(shù)的深度和演員的努力；另一種覺得他只是說出了部分行業(yè)真相，這種直言不諱值得思考。還有更多人，在這場熱鬧的討論中開始反思：當(dāng)我們談?wù)撘粋€(gè)演員時(shí)，是應(yīng)該更相信業(yè)內(nèi)冰冷的技術(shù)分析，還是更珍惜那些角色曾經(jīng)帶給我們的溫暖和感動？
這場由王晶引發(fā)的討論，最終會慢慢平息。但它留下的問題，卻會長期存在于娛樂圈：在流量和資本相互作用的時(shí)代，那些承載著集體記憶的經(jīng)典表演，它們的價(jià)值到底應(yīng)該怎么衡量和記住？也許，答案本來就在每個(gè)觀眾心里，而不是任何單一權(quán)威的判斷里。
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