兩位女性導(dǎo)演，一位帶來沉潛多年的轉(zhuǎn)型首作，一位獻(xiàn)上承載使命的傾心新篇。田海容執(zhí)導(dǎo)《我的世界沒有我》，向內(nèi)探索個(gè)體心靈的困境與和解，在自我覺醒中觸摸“無我即大我”的溫暖微光；王一諾執(zhí)導(dǎo)《英雄三元里》，向外追尋歷史深處的平民群像，於塵煙中喚醒民族血性的集體記憶。雖創(chuàng)作路徑不同，卻共享文藝工作者最珍貴的初心：以真誠影像關(guān)照真實(shí)的人——無論是個(gè)體幽微的心事，還是集體磅礡的氣節(jié)。本期專訪兩位女性導(dǎo)演，看她們?nèi)绾我怨庥皶鴮憽叭恕钡拿}，在創(chuàng)作中完成自我表達(dá)與精神抵達(dá)。

《我的世界沒有我》：在自我覺醒中觸摸無我微光

向內(nèi)探索：田海容的初心表達(dá)

從聚光燈下的演員到執(zhí)掌導(dǎo)筒的導(dǎo)演，田海容完成了一場醞釀十餘年的初心奔赴。這不僅是身份轉(zhuǎn)變，更是將個(gè)人哲學(xué)思考付諸實(shí)踐的生命探索。她以文藝工作者的自覺拒絕浮華，選擇扎根現(xiàn)實(shí)土壤，用真誠打磨一部聚焦困境與重生的作品。

她希望通過克制情感、留白藝術(shù)與極致真實(shí)，讓作品成為映照眾生的鏡子：“影片不提供標(biāo)準(zhǔn)答案，只傳遞愛與希望。正如人在迷茫中尋找光亮，我希望每個(gè)身處困境的現(xiàn)代人，都能在黑暗中看見屬於自己的微光，最終學(xué)會(huì)與自己和解、與他人溫暖共生?！边@份溫暖期許，源於對(duì)人性的深刻體察，也源於對(duì)藝術(shù)意義的持續(xù)追問。

田海容

身份轉(zhuǎn)變：從“表達(dá)一個(gè)點(diǎn)”到“掌控一個(gè)面”

《我的世界沒有我》由張涵予監(jiān)製、田海容執(zhí)導(dǎo)、劉苗苗編劇，田海容、譚凱領(lǐng)銜主演，聚焦當(dāng)代人在親情羈絆、職場壓力、健康隱憂、子女成長與愛情婚姻中的焦慮與掙扎。

田海容表示，此次當(dāng)導(dǎo)演是醞釀十餘年的必然奔赴。從演員到導(dǎo)演，是從“表達(dá)一個(gè)點(diǎn)”到“掌控一個(gè)面”的昇華——從演繹向曉雲(yún)一人的悲歡，到呈現(xiàn)圍繞她展開的眾生相?！岸嗄昵熬陀腥私ㄗh我做導(dǎo)演，但當(dāng)時(shí)安於演員舒適區(qū)。直到接觸向曉雲(yún)的故事，我發(fā)現(xiàn)演員身份不足以承載全部表達(dá)。作為導(dǎo)演，我能完整構(gòu)建她的世界，傳遞關(guān)於愛、希望與和解的思考。”

片名深意：“無我”的三重遞進(jìn)之境

田海容將十?dāng)?shù)年人生體悟與藝術(shù)思考傾注於首部導(dǎo)演作品，賦予片名三層遞進(jìn)深意：第一層是不迷失自我，在喧囂中找回“我”——主角在多重壓力下一度失去自我，重生之路始於與自己對(duì)話；第二層是“我為人人”，在奉獻(xiàn)中成就“我”——陌生人與身邊人的微小善意相互成全，讓角色找到自我價(jià)值；第三層是無我即大我，在眾生中融入“我”——角色最終理解他人、連接親情，個(gè)體生命因融入廣闊人文關(guān)懷而澄明。這三重境界既是角色命運(yùn)解讀，也是她個(gè)人心路與創(chuàng)作觀的映照。

角色沉浸：“我不用演，我就是向曉雲(yún)”

田海容強(qiáng)調(diào)電影裏沒有配角，每個(gè)角色都有獨(dú)立人生軌跡與內(nèi)心世界：“你在他人生活裏可能是配角，但誰不是自己人生的主角？”為成為向曉雲(yún)，她投入大量時(shí)間沉浸體驗(yàn)，足跡遍佈拍攝場景，最終斬釘截鐵地説：“我不用演，我就是向曉雲(yún)?！?/p>

創(chuàng)作堅(jiān)守：深耕溫暖現(xiàn)實(shí)主義

田海容坦言在意票房，但更看重社會(huì)價(jià)值：“我希望影片成為一座橋梁，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案與完美結(jié)局，而是激發(fā)觀眾自我探索?！蔽磥硭龑⒗^續(xù)沿溫暖現(xiàn)實(shí)主義路徑創(chuàng)作，聚焦精神困境，用電影撫慰人心：“我可能是一束微光，但希望照亮所有人?！?/p>

《英雄三元里》：在歷史塵煙中喚醒英雄記憶

向外追尋：王一諾的使命敘事

翻開歷史課本，三元里抗英或許只是寥寥數(shù)筆，但對(duì)王一諾而言，是等待光影喚醒的集體記憶。2023年她在廣州宣傳前作時(shí)踏入三元古廟，了解到第一次鴉片戰(zhàn)爭期間的平民史詩。成長於軍人家庭的她充滿家國情懷，得知村民數(shù)十年希望拍攝這段歷史卻未實(shí)現(xiàn)，便覺得有“冥冥中的使命”。

王一諾

《英雄三元里》海報(bào)

歷史結(jié)緣：用積蓄開啟的使命之旅

項(xiàng)目初期未獲投資，王一諾用積蓄完成采風(fēng)與劇本創(chuàng)作——走訪歷史人物後人、踏勘遺址，最大程度貼近史實(shí)。拍攝牛欄崗大雨鏖戰(zhàn)戲時(shí)，演員與群眾演員在寒冷中濕透卻全情投入，她多次默默流淚：“仿佛與先輩身影重疊。”

創(chuàng)作準(zhǔn)則：大事不虛，小事不拘

王一諾堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的原則：核心情節(jié)如三元古廟誓師、牛欄崗大戰(zhàn)均依據(jù)史實(shí)還原，連“天降大雨淋濕英軍火藥”的細(xì)節(jié)也真實(shí)呈現(xiàn)；同時(shí)融入嶺南文化符號(hào)——醒獅、洪拳、粵劇成為情感催化劑與戰(zhàn)斗方式，並輾轉(zhuǎn)古村落與遺址實(shí)景拍攝，讓建築與地理環(huán)境成為敘事一部分。

敘事突破：叩問民族精神的跨時(shí)空迴響

從《一山之隔》聚焦當(dāng)代脫貧的“她力量”，到《英雄三元里》回溯歷史的平民英雄群像，王一諾的鏡頭始終投向堅(jiān)韌不屈的普通人。拍攝時(shí)她面對(duì)百人史詩場面調(diào)度與技術(shù)難題，壓力最大時(shí)第一週就發(fā)燒，卻笑稱“一幹活就忘記病痛”。她希望影片走進(jìn)校園，在年輕觀眾心中埋下歷史種子，未來將繼續(xù)深耕平凡人故事，挖掘民族精神的時(shí)代迴響。

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