成長敘事常以主人公低“初始值”展開，《大生意人》里的古平原初始值近乎負(fù)數(shù)——他是流放寧古塔的晚清書生，身處苦寒絕境，逃出生天難如登天。這部網(wǎng)臺(tái)同步的劇集講述他蒙冤流放后，輾轉(zhuǎn)馬幫、票號(hào)、茶葉、鹽業(yè)等領(lǐng)域，最終逆襲成一代商王的傳奇。劇集未急于立人設(shè)，先將他置于多重困境，看他如何化卡點(diǎn)為轉(zhuǎn)機(jī)，但也存在明顯問題。

觀眾好奇文弱書生如何成就傳奇，可劇集舍棄前情鋪墊，人物前史靠零星閃回、性格靠他人臺(tái)詞口播，難完整呈現(xiàn)人物弧光?？嚯y并非必然讓人成長，觀眾看不到古平原五年流放的心靈蛻變，無法共情后續(xù)逆襲的“甜”。劇情若不深挖“生意人何以為大”的肌理，人物邏輯不扎實(shí)，事件易懸浮。

受“爽文”節(jié)奏影響，劇集不少章節(jié)直奔結(jié)果：收購茶葉缺錢時(shí)晉大奶奶千里送銀票，萬茶大會(huì)遇太后讓蘭雪茶身價(jià)暴漲，雖加快節(jié)奏卻陷入游戲化敘事，損傷商戰(zhàn)邏輯。古平原被擄回寧古塔的情節(jié)，本可展現(xiàn)與命運(yùn)的拉扯，卻因仇家成“歡喜冤家”、夜戰(zhàn)群狼僅為外在險(xiǎn)象，且觀眾知道有貴人相助，錯(cuò)失刻畫人物成長的機(jī)會(huì)。

這種“辦法不夠運(yùn)氣湊”的手法適合微短劇，卻不適合厚重文學(xué)改編的長劇，會(huì)反噬主角成長性。傳奇故事的動(dòng)人之處，是奇觀下人物面對(duì)困境的共通情感，需細(xì)致描摹化解矛盾的過程，凸顯主動(dòng)奮爭。長劇借鑒微短劇思維時(shí)，要堅(jiān)守自身優(yōu)勢：充足空間洞察歷史、權(quán)力與人性。若一味追求“爽感”削足適履，只會(huì)兩頭不討好。長劇轉(zhuǎn)型應(yīng)是堅(jiān)守本體的進(jìn)化，適度用“爽文”元素，回歸本質(zhì)強(qiáng)化優(yōu)勢，以有深度、有網(wǎng)感的故事贏觀眾。（張碩 文藝評(píng)論人）