“聽(tīng)人喚我一聲杜十娘，舌尖頂起上顎短長(zhǎng)長(zhǎng)。小舟搖晃，大雪茫茫，女兒今后不用畫紅妝，從此別再喚我杜十娘……”11月22日至23日，北京東單先鋒智慧劇場(chǎng)連續(xù)兩晚座無(wú)虛席。作為中國(guó)國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季的重點(diǎn)原創(chuàng)劇目，音樂(lè)劇《杜十娘》第二輪演出在此拉開(kāi)帷幕，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈。當(dāng)最后一片“翡翠”沉入寒江的意象在舞臺(tái)中央緩緩落幕，全場(chǎng)響起經(jīng)久不息的掌聲。

本輪演出海報(bào)。本文劇照攝影：塔蘇、閆巍

該劇不僅延續(xù)了首輪演出的良好口碑，更在藝術(shù)表現(xiàn)和思想深度上實(shí)現(xiàn)了新的突破。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫親臨現(xiàn)場(chǎng)觀演，演出結(jié)束后對(duì)劇目呈現(xiàn)給予充分肯定，她鼓勵(lì)青年導(dǎo)演、主創(chuàng)和演員們?cè)诠诺漕}材當(dāng)代呈現(xiàn)上的有益探索，期待團(tuán)隊(duì)在音樂(lè)劇領(lǐng)域持續(xù)推動(dòng)經(jīng)典故事的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，讓傳統(tǒng)煥發(fā)新的舞臺(tái)生命力。

中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫同該劇全體主創(chuàng)大合影

《杜十娘怒沉百寶箱》是馮夢(mèng)龍“三言”中廣為人知的故事，四百年來(lái)在戲曲、影視等領(lǐng)域被多次改編。此次音樂(lè)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在深入研讀原著的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽且謹(jǐn)慎的藝術(shù)創(chuàng)新，保留核心情節(jié)：名妓杜十娘與書生李甲相愛(ài)，自籌贖身卻在歸鄉(xiāng)途中遭背叛，最終怒沉百寶箱、投江自盡。團(tuán)隊(duì)并未止步于故事復(fù)述，而是通過(guò)現(xiàn)代戲劇手法對(duì)經(jīng)典進(jìn)行深層解讀。

劇照

中國(guó)國(guó)家話劇院演員、導(dǎo)演吳俊達(dá)闡述創(chuàng)作理念：“馮夢(mèng)龍的這個(gè)故事充滿戲劇性、情感張力和深刻社會(huì)寓意，非常適合用音樂(lè)劇形式展現(xiàn)?！碑厴I(yè)于中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇系的他進(jìn)一步解釋：“音樂(lè)劇融合音樂(lè)、舞蹈與戲劇，擅長(zhǎng)表現(xiàn)復(fù)雜人物情感。杜十娘的人生經(jīng)歷、情感變化及悲劇結(jié)局，都是音樂(lè)劇可深入挖掘的內(nèi)容?！?/p>

中國(guó)國(guó)家話劇院演員田鴿飾演杜十娘

本輪演出的一大亮點(diǎn)是兩位演員共同詮釋杜十娘。中國(guó)國(guó)家話劇院演員田鴿與音樂(lè)劇演員強(qiáng)東玥以獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，塑造出立體豐滿的角色形象。吳俊達(dá)介紹：“田鴿是劇院優(yōu)秀青年演員，雖久未演音樂(lè)劇且剛產(chǎn)后回歸，唱功稍遜但勝在人物塑造與臺(tái)詞感染力；強(qiáng)東玥唱演出色，演繹的杜十娘更顯決絕?！彪p重演繹展現(xiàn)角色多面性，凸顯其性格內(nèi)在矛盾。

演員強(qiáng)東玥飾演杜十娘

青年音樂(lè)劇演員劉朱燁飾演的李甲同樣令人印象深刻。吳俊達(dá)稱選角時(shí)參考戲曲行當(dāng)：“李甲需唇紅齒白、面容俊俏，且自帶懦弱感，劉朱燁的形象與氣質(zhì)貼合這一角色設(shè)定?！?/p>

“杜十娘的困境是鮮活的現(xiàn)實(shí)映照”

編劇王云騫在改編中進(jìn)行結(jié)構(gòu)創(chuàng)新：“杜十娘作為教坊司頭牌歌伎，色藝雙絕的人設(shè)天然適配音樂(lè)劇?！彼硎?，改編大體遵從原著結(jié)構(gòu)，同時(shí)豐滿次要人物，尤其深化李甲角色——原著中李甲更像工具人，行為邏輯跳躍，改編中需讓其行為更易被當(dāng)代觀眾理解。

劇照

王云騫認(rèn)為：“古代作品中次要人物扁平化的處理已不符合當(dāng)代審美，若仍如此呈現(xiàn)，既難讓觀眾信服，也是對(duì)杜十娘的不尊重。她的困境是有血有肉的現(xiàn)實(shí)映照，周圍人物需立體豐滿才能凸顯其悲劇性?！?/p>

音樂(lè)劇《杜十娘》歌詞全本上線

作曲劉乙如以劇本和人物為創(chuàng)作核心，讓音樂(lè)承載情感與命運(yùn)走向。她融合傳統(tǒng)民族調(diào)式與現(xiàn)代流行元素，拉近故事與當(dāng)代觀眾的距離：《奢夢(mèng)終身》旋律刻畫杜十娘對(duì)美好生活的向往；《兩難抉擇》通過(guò)節(jié)奏和聲變化展現(xiàn)李甲內(nèi)心掙扎；《悲愴層層》音樂(lè)情感層層遞進(jìn)，將劇情推向高潮，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)敘事與戲劇情節(jié)的完美結(jié)合。

十娘沉箱

連續(xù)式舞臺(tái)呈現(xiàn)增強(qiáng)觀眾沉浸感

本輪演出在舞臺(tái)呈現(xiàn)上有新突破：打破傳統(tǒng)熄光轉(zhuǎn)場(chǎng)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換通過(guò)戲劇手段自然融入劇情與音樂(lè)，增強(qiáng)觀劇連貫性與感染力。舞臺(tái)設(shè)計(jì)結(jié)合聲光電多媒體技術(shù)，傳統(tǒng)舞美與現(xiàn)代表現(xiàn)手段虛實(shí)交織，打破時(shí)空界限，引導(dǎo)觀眾展開(kāi)想象。杜十娘投江場(chǎng)景中，多媒體與演員表演配合，營(yíng)造出兼具傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代感的視覺(jué)體驗(yàn)。

劇照

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注重傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代意識(shí)的對(duì)話。王云騫表示：“古代戲曲價(jià)值觀與現(xiàn)代不同，我們選擇做新解答——從古典故事中提煉現(xiàn)代主題，以現(xiàn)代視角重構(gòu)，讓作品在當(dāng)下舞臺(tái)成立。尊重古典精神內(nèi)核的同時(shí)，渴望與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生情感共鳴?！?/p>

劇照

吳俊達(dá)也提到：“田沁鑫院長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)深入了解中華文明才能推動(dòng)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展。中國(guó)式演劇觀本質(zhì)是文化自信，我們用音樂(lè)劇講中國(guó)故事，雖任重道遠(yuǎn)，但需邁出實(shí)踐步伐。”

導(dǎo)演吳俊達(dá)（中）、編劇王云騫（右）在23日演出結(jié)束后接受澎湃新聞北京記者獨(dú)家專訪。攝影 茜茜

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