舞劇《永不消逝的電波》演出照。

舞劇《永不消逝的電波》的成功，確立了“舞&蒙太奇”的美學(xué)創(chuàng)新，為舞劇敘事的后續(xù)創(chuàng)作開辟了新路徑。這種美學(xué)在韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》中再次得以體現(xiàn)。面對(duì)宏大歷史題材，韓真表示要抓取微觀細(xì)節(jié)，用熾熱語(yǔ)言講述多年抗?fàn)帯Ｋ齻儻B加“戲劇”載體，讓歷史人物形成完整情感閉環(huán)，使晚會(huì)成為一部完整的情景史詩(shī)劇。

深秋的上海，美琪大戲院燈光為“紅色電波”點(diǎn)亮。在舞劇《永不消逝的電波》迎來第800場(chǎng)演出時(shí)，總編導(dǎo)韓真、周莉亞回到夢(mèng)開始的地方。這對(duì)被稱為“舞壇雙子星”的搭檔，默契地完成了一次次“破壁”創(chuàng)新：打破舞劇不善敘事的局限，讓諜戰(zhàn)故事在肢體語(yǔ)言中綻放；突破紅色題材創(chuàng)作定式，讓主旋律作品煥發(fā)出時(shí)代新韻；還打破劇場(chǎng)藝術(shù)邊界，讓舞劇成為席卷全國(guó)的文化現(xiàn)象。

今夜，當(dāng)《電波》第800次發(fā)送，我們見證的不僅是舞劇的里程碑，更是新美學(xué)力量的彰顯。它超越舞壇，成為時(shí)代文化印記，在觀眾心中種下信念種子。韓真、周莉亞認(rèn)為，愛與信念是藝術(shù)創(chuàng)作永恒主題，當(dāng)承載歷史時(shí)，就成為民族記憶的一部分，《電波》就是翻開民族記憶的珍貴一頁(yè)，劇中人物值得敬重。

破局

周莉亞說：“有些時(shí)刻，并非我們主動(dòng)選擇題材，而是題材在某瞬間選擇了我們，這是長(zhǎng)期積累后的靈感閃現(xiàn)?！?/p>

2018年12月，舞劇《永不消逝的電波》在上海國(guó)際舞蹈中心大劇院首次試演，誰(shuí)也沒想到這道“紅色電波”會(huì)響徹中國(guó)舞壇。韓真回憶，當(dāng)時(shí)舞劇選題從《蘆花女》改為紅色題材，他們經(jīng)歷了內(nèi)心掙扎到接納的過程。接受后發(fā)現(xiàn)題材仍有選擇空間，主創(chuàng)們走訪上海多個(gè)革命紀(jì)念館和會(huì)址，走進(jìn)這段歷史就能找到創(chuàng)作內(nèi)容。

一次創(chuàng)作會(huì)議上，有人提到“《電波》是上海的”，團(tuán)隊(duì)靈感涌現(xiàn)。周莉亞說大家從猶豫變?yōu)榕d奮堅(jiān)定，有了創(chuàng)作沖動(dòng)。但擺在“雙子星”面前的難題是，破解舞蹈界“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”的困境，用肢體語(yǔ)言講述諜戰(zhàn)故事。周莉亞說“舞劇不能復(fù)制電影線性結(jié)構(gòu)，但舞美空間能幫忙說話”，點(diǎn)亮了創(chuàng)作方向。

排練廳里，舞劇敘事革新開啟。韓真和周莉亞引入電影蒙太奇思維，探索“舞&蒙太奇”。裁縫店場(chǎng)景用“倒帶式回放”，讓觀眾回到事件起點(diǎn)。還引入突破常規(guī)手法，四組雙人舞同時(shí)展現(xiàn)主人公感情歷程，創(chuàng)造了高敘事密度。

今年9月3日的文藝晚會(huì)《正義必勝》中，她們運(yùn)用這種舞劇敘事方式，反響熱烈。晚會(huì)全國(guó)電視大屏直播收視達(dá)1.18億戶次，實(shí)時(shí)收視3億人次，平均每個(gè)收視終端觀看53分鐘，網(wǎng)絡(luò)視聽新媒體直播收視逾7.92億人次。韓真說她們通過創(chuàng)新呈現(xiàn)尋找歷史與當(dāng)下的情感連接點(diǎn)，作品與各年齡層觀眾達(dá)成深度情感鏈接。

淬煉

韓真說：“舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是我們內(nèi)心的舊照片，體現(xiàn)創(chuàng)作獨(dú)特性。”

清晨弄堂里，女子手持蒲扇的《漁光曲》（春晚版更名《晨光曲》）成了文化意象。這背后是韓真和周莉亞對(duì)藝術(shù)的極致追求。

為捕捉上海韻味，她們深入街巷采風(fēng)。韓真記得一位老太太洗帶魚的場(chǎng)景，讓她們找到上海氣質(zhì)內(nèi)核——從容與體面。排練中，演員們用蒲扇體驗(yàn)日常動(dòng)作，韓真說這段舞靠的是生活“煙火氣”，讓《漁光曲》成為生活畫卷。

“雙子星”創(chuàng)作中一直有從生活中淬煉美學(xué)的能力。周莉亞介紹，《電波》創(chuàng)作深入城市，舞美靈感源于里弄建筑雨水痕跡，雨景舞段也由此而來。她們被李白烈士“天快亮了”的故事打動(dòng)，在雨夜黑傘舞段設(shè)計(jì)主角仰望動(dòng)作，象征信仰光芒。創(chuàng)作者心中有飽滿故事，意象才有落腳點(diǎn)。

“雙子星”對(duì)藝術(shù)較真，帶動(dòng)團(tuán)隊(duì)執(zhí)著于舞劇美學(xué)細(xì)節(jié)：服裝師找布料，化妝師捕捉時(shí)代神韻，蒲扇材質(zhì)形狀反復(fù)推敲……她們的較真被外人看作“作”，甚至被稱為舞蹈圈“最作女編導(dǎo)”。韓真說正是大家在每個(gè)環(huán)節(jié)“作”，才有了《電波》的呈現(xiàn)。

共情

韓真說：“引導(dǎo)演員入戲要感同身受，創(chuàng)作者先相信，演員才會(huì)相信；創(chuàng)作者真摯，演員自然真摯。”

追求敘事創(chuàng)新和舞劇美學(xué)時(shí)，她們不忘挖掘人物內(nèi)心。采風(fēng)時(shí)李白烈士的兩張結(jié)婚照觸動(dòng)眾人，共情讓舞臺(tái)上的“李俠”和“蘭芬”有血有肉。韓真說每個(gè)時(shí)代表達(dá)不同，但精神內(nèi)核相通。

“雙子星”塑造人物注重展現(xiàn)英雄“人性”?！袄顐b”有平凡渴望，“蘭芬”有恐懼。韓真說想讓觀眾知道英雄有血有肉，因信仰做出不平凡事，這樣的角色塑造易引起共鳴。

排練廳里，韓真、周莉亞和演員為動(dòng)作反復(fù)推敲。周莉亞定義“蘭芬”是站在“李俠”身后的女人，外向的朱潔靜為演好內(nèi)斂角色要學(xué)會(huì)“掩蓋鋒芒”。

排練訣別戲，她們讓演員額頭相抵、肩膀相靠感受生離死別，表演真實(shí)動(dòng)人。共情力量深刻，巡演中不斷有青年演員遞交入黨申請(qǐng)書，革命先烈信仰在他們心中生根。

超越

周莉亞說：“創(chuàng)作像在隧道里，絕望時(shí)需勇氣信念前進(jìn)，探索未知讓藝術(shù)之路更寬廣。”

今晚，舞劇《永不消逝的電波》迎來第800場(chǎng)演出。從首演至今，它走遍全國(guó)，創(chuàng)造演出奇跡。但韓真和周莉亞保持清醒。

她們說《電波》是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)爆發(fā)點(diǎn)，獲觀眾反饋建立信心，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓后續(xù)作品更有突破勇氣。創(chuàng)作要“慢下來”，堅(jiān)守讓她們用新美學(xué)破壁舞壇，吸引更多觀眾愛上中國(guó)舞劇。

周莉亞說《電波》成功后，她們避開同類題材，拒絕很多諜戰(zhàn)改編邀請(qǐng)，因?yàn)轭}材重復(fù)易導(dǎo)致創(chuàng)作重復(fù)。成功后她們更謹(jǐn)慎，想突破求“不一樣”，每場(chǎng)演出后都會(huì)找改進(jìn)細(xì)節(jié)。

隨著經(jīng)驗(yàn)積累，她們以更宏觀視角創(chuàng)作。從憑沖動(dòng)創(chuàng)作到成熟認(rèn)知，思考更全面。韓真說《杜甫》經(jīng)驗(yàn)讓《只此青綠》嘗試寫意風(fēng)格，《赳赳大秦》融合舞蹈戲劇為《正義必勝》奠基。創(chuàng)作壓力增大，但她們保持活躍創(chuàng)作思維，看到題材仍有創(chuàng)作欲望，相信這是藝術(shù)生命力的重要因素。（文匯報(bào)記者 宣晶 實(shí)習(xí)生 祝子楊）

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