在北京人藝的歷史長河中，外國名劇猶如璀璨繁星。日前首演的《小郡之秋》，被寄予了“成為人藝外國戲保留劇目”的厚望。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請(qǐng)展”的參演劇目，這部由美國劇作家崔西·萊茨創(chuàng)作的作品，以獨(dú)特的人藝風(fēng)格對(duì)外國經(jīng)典進(jìn)行了全新詮釋，是對(duì)邀請(qǐng)展中“國際”二字的生動(dòng)體現(xiàn)。

《小郡之秋》的故事發(fā)生在美國俄克拉荷馬州東北部的一個(gè)小郡。在那個(gè)悶熱的八月，老父親貝弗利突然失蹤，這使得分散在外的親人們重新聚到了一起。圍繞著重病的母親維奧萊特、三個(gè)性格截然不同的女兒以及馬蒂姨媽一家，深埋已久的矛盾和秘密逐漸浮出水面。

北京人藝的《小郡之秋》由98歲高齡的盧燕翻譯，唐燁、龔麗君執(zhí)導(dǎo)，這是兩人繼小劇場口碑之作《晚安，媽媽》后的再度攜手。演員陣容堪稱強(qiáng)大，既有陳小藝、龔麗君、濮存昕等經(jīng)驗(yàn)豐富的“老戲骨”，也有白薈、劉輝、張培、鄒健、原雨、李珀、閆巍等中堅(jiān)力量，還有郝賈沛釗、陳紅旭等年輕演員，三代演員齊聚一堂。特別值得一提的是，人藝女演員在《小郡之秋》中充分展現(xiàn)了她們的實(shí)力，一眾女性角色鮮活立體，成為推動(dòng)全劇發(fā)展的關(guān)鍵力量。

自《蓮花》《貴婦還鄉(xiāng)》后，陳小藝再次領(lǐng)銜大劇場劇目，在《小郡之秋》中飾演大女兒芭芭拉。父親失蹤后，她成為了全家的主心骨，同時(shí)也陷入了矛盾的漩渦中心。她表面佯裝強(qiáng)勢(shì)，內(nèi)心卻因婚姻和親子關(guān)系留下了許多傷痕。陳小藝表示，作者給予的文本非常豐富，創(chuàng)作空間很大。哪怕是戲份不多的角色，都有鮮明的人物特點(diǎn)。強(qiáng)烈的故事性是她被《小郡之秋》深深吸引的重要原因。

龔麗君飾演的維奧萊特，站在母親的立場上，一邊與芭芭拉爭吵對(duì)峙，一邊又對(duì)她充滿了愛和依賴。維奧萊特身患重病，大量藥物讓她原本就不太和善的性格變得更加喜怒無常、言語刻薄。她時(shí)而陷入藥物依賴的混沌狀態(tài)，獨(dú)自起舞、大喊大叫；時(shí)而又用惡毒的語言傷害身邊的人。但她也能平靜地識(shí)破欺騙，堅(jiān)強(qiáng)而沉默地將秘密藏在生活中。龔麗君憑借多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，細(xì)膩地詮釋了維奧萊特既“作”又脆弱的復(fù)雜性格，讓這個(gè)角色真實(shí)可感，她的精彩表演也贏得了全場最熱烈的掌聲。

此外，白薈飾演的馬蒂姨媽，張培、原雨飾演的二女兒艾薇、小女兒凱倫等角色，也都以扎實(shí)的表演融入了這幅充滿矛盾和沖突的家庭畫卷。

陳小藝曾提到，《小郡之秋》難排、難演的地方在于，要讓這部純粹講述屋子里一家人的外國戲在中國落地生根。雖然沒有刻意進(jìn)行本土化，但在臺(tái)詞的語氣、節(jié)奏等細(xì)節(jié)上，劇組達(dá)成共識(shí)，采用中國式的生活化表達(dá)，讓觀眾有更強(qiáng)的代入感。

演出結(jié)尾，一家人在各種爭執(zhí)后分崩離析，紛紛離去。心力交瘁的芭芭拉默默地站在角落里，不遠(yuǎn)處那座撫育她長大的房子，在光影的映照下宛如囚籠。舞臺(tái)呈現(xiàn)方面獨(dú)具匠心，舞美設(shè)計(jì)申奧沒有完全采用“寫實(shí)”手法，而是用粗細(xì)不一的木構(gòu)線條替代墻壁和窗扇，搭建起可以透視的臥室、閣樓等空間，既增加了表演層次，又強(qiáng)化了這個(gè)家的“牢籠”感。

總體而言，《小郡之秋》沒有華麗的聲光電效果，也沒有復(fù)雜的敘事技巧，但它穩(wěn)扎穩(wěn)打、環(huán)環(huán)相扣。正是這種深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的細(xì)膩與真誠，讓《小郡之秋》成為近期市場上的一部佳作。記者 高倩 方非 攝

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